藝術家通過展示自己的偉大發(fā)明和創(chuàng)造，作為記憶保存在藝術作品中。藝術家的歷史地位最終取決于同時代人和后來者的評價，藝術家只有通過手工工具去表現他的“智力”才能獲得認可。用語言自稱藝術的偉大，按說是方便和自由的，但是是不會成功的。換句話說，藝術家必須確實用自己的雙手發(fā)言，而不是用語言。正如安尼巴萊•卡拉齊(Annibale Carracci)所說：“我們畫家只用我們的手說話。”蘇國偉就是這樣一位“用手說話”的年輕漆畫家。
蘇國偉的漆畫作品《花季》于1999年獲得第九屆全國美展漆畫唯一金獎以來，至今已有十二個年頭。在此期間，他從不張揚，從未炒作，低調為人，勤奮耕耘，大膽嘗試，推陳創(chuàng)新，創(chuàng)作了一批又一批的優(yōu)秀漆畫作品，廣受好評，部分作品被中國美術館、韓國亞洲足聯總部等海內外機構、畫廊和個人所收藏。其中，《晨曲》獲2000年全國漆畫展優(yōu)秀獎;《艷冬》獲2004年第十屆全國美展銅獎;《輕舞飛揚》獲廈門2005年中國漆畫展銀獎;《惠風古韻》獲2007年第二屆全國漆畫展優(yōu)秀獎;《花間蝶舞》入選2008年第三屆北京國際美術雙年展;《流彩溢香》獲2009年第十一屆全國美展獲獎提名;《欲乘輕風攬年華》獲廈門2011年中國漆畫展優(yōu)秀獎。
從2000年開始，蘇國偉頻繁到海邊、山區(qū)、農村、城市、工廠、學校等地采風，深入生活，并創(chuàng)作出一批批極具地域特征和生活氣息的優(yōu)秀漆畫作品。收錄了十二年間各個階段代表性作品的《蘇國偉漆畫作品集》，向我們展現了藝術家在漆畫藝術之路所走過的歷程。
從題材上看，有表現都市青年和鄉(xiāng)村農民的，有表現風俗的，有表現花鳥魚蟲的，也有表現地域風景的，可以說題材廣泛。以農村為題材的，表現農村生活的作品有《花季》、《正月農家閑》等;表現漁民的作品有《和諧漁港》、《滿載而歸》等。以都市為題材的，表現都市女性的作品有《輕舞飛揚》、《流光溢彩》等;表現當代大學生的作品有《晨曲》、《迷》等;表現運動員的作品有《雪中舞》等。以少數民族為題材的，表現少數民族生活的作品有《東家長，西家短》等。以地域風景為題材的，有《巡航》、《土樓映霞》、《家在水云間》、等。以花鳥魚蟲為題材的作品有《戲水》、《爭艷》《魚翔淺底》等。
從技藝上看，有傳統的，也有實驗性的，可謂手法多樣豐富。采用傳統技藝的代表性作品是1999年的《花季》，藝術家采用鑲嵌、貼銀、彩繪、罩漆、撤粉等傳統漆畫技法，以黑、白、紅分割畫面，重疊組合的傳統平面色彩構成形式。2000年后，蘇國偉在畫面形式、肌理、漆藝、材料等方面進行不斷的實驗，力求拓展漆畫藝術語言的表現力，革新漆畫技法，融入時代精神，代表作品有《輕舞飛揚》、《艷冬》、《流彩溢香》、《欲乘輕風攬年華》等，畫面色彩豐富艷麗、雍容華貴，塑造的人物形象既陽光又神秘，既有時代氣息又唯美唯俏。
十二年來，蘇國偉的漆畫作品碩果累累，這源之于他的執(zhí)著與開拓?？梢韵胍姡谥筇剿髌岙嬎囆g的漫長之路，生性聰明、執(zhí)著的蘇國偉將創(chuàng)作出更加豐碩的佳作。“用手說話”的蘇國偉，將在漆畫藝術史上寫下最精彩的篇章。
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