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　　自去年萬(wàn)達(dá)集團(tuán)董事長(zhǎng)王健林以2816萬(wàn)美元(約合新臺(tái)幣8.3億)的價(jià)格買(mǎi)下畢加索《兩個(gè)小孩》后，便有輿論批評(píng)肥水不可落外人田、為何不將資金投入中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的聲音。在藝術(shù)無(wú)國(guó)界的前提下，類(lèi)似的批評(píng)在收藏家的心中或許沒(méi)有起多少漣漪，但是也間接道出中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)作品價(jià)格過(guò)高的困境。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在金融風(fēng)暴過(guò)后，快速攀升到市場(chǎng)高點(diǎn)，這個(gè)現(xiàn)象體現(xiàn)了中國(guó)貨幣管制與投資項(xiàng)目有限的壓力，而中國(guó)藝術(shù)家的作品價(jià)格在投資客瘋狂涌入后，被推升到一個(gè)高不可攀的位置。這股中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的高溫?zé)岫纫惭訜廖鞣剿囆g(shù)主流市場(chǎng)，2009年10月倫敦蘇富比拍賣(mài)的夜場(chǎng)上有10件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品上拍且最終全數(shù)成交，其中岳敏君作品《處決》的成交價(jià)更超越同場(chǎng)色域大師馬克·羅斯科(Mark Rothko)的作品，進(jìn)到前十高價(jià)的成交作品之列。當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)人士對(duì)此現(xiàn)象，一方面認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代的蓬勃發(fā)展已跨出華人為主的藝術(shù)市場(chǎng)，前進(jìn)到倫敦的重要拍場(chǎng)，值得欣喜;另一方面卻憂心中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格泡沫化的可能，畢竟才發(fā)展不久的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品價(jià)格竟超越弗朗西斯·培根(Francis Bacon)、格哈特·李希特(Gerhard Richter)等著名西方藝術(shù)家的作品，實(shí)在難以用一般常理理解，因此炒作惡習(xí)便與中國(guó)當(dāng)代畫(huà)上等號(hào)，至今難以抹去。

　　如果當(dāng)代市場(chǎng)的混亂局面間接帶動(dòng)中國(guó)藏家的積極西進(jìn)，那么這個(gè)現(xiàn)象是否會(huì)反過(guò)來(lái)壓制中國(guó)當(dāng)代市場(chǎng)的作品價(jià)格?從中國(guó)當(dāng)代市場(chǎng)的發(fā)展脈絡(luò)來(lái)看，對(duì)此板塊的影響不會(huì)比西方市場(chǎng)起得浪潮劇烈。西方作品價(jià)格的競(jìng)爭(zhēng)力或許會(huì)讓中國(guó)當(dāng)代作品價(jià)格感受到壓力而趨于冷靜，但是影響中國(guó)當(dāng)代價(jià)格的組成非單一因素，價(jià)格的高度并非幾位重要藏家的進(jìn)出所造成。以2011年后的市場(chǎng)發(fā)展走勢(shì)來(lái)看，盡管2011年后市場(chǎng)因炒作后繼無(wú)力，許多當(dāng)紅藝術(shù)家的作品價(jià)格因?yàn)橘I(mǎi)家與賣(mài)家間的歧見(jiàn)，讓價(jià)錢(qián)以幾乎折半的程度快速下調(diào)，以為此景會(huì)讓投機(jī)客掩面退場(chǎng)，但是以今日情勢(shì)看來(lái)，投資成分仍居高不下，買(mǎi)家擁護(hù)的板塊迅速移往新水墨與70后的年輕藝術(shù)家，同時(shí)也迅速帶動(dòng)此兩個(gè)板塊的價(jià)格水平。因此中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)的收藏?zé)岫?，或許會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代市場(chǎng)有抑制的效果，但是其中的炒作成分并不會(huì)因此減少。

　　比起對(duì)中國(guó)當(dāng)代的影響，對(duì)西方作品的價(jià)格影響反而會(huì)更劇烈?，F(xiàn)在看到的是印象派作品的破紀(jì)錄成交，隨著中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)的了解與逐漸深入，收藏逐漸步出保守圈，下一步便能預(yù)見(jiàn)中國(guó)藏家在西方現(xiàn)、當(dāng)代作品的投入倍增。

　　另一個(gè)對(duì)中國(guó)當(dāng)代的影響是買(mǎi)家結(jié)構(gòu)的逐漸調(diào)整。這幾年藏家第二代已進(jìn)到市場(chǎng)規(guī)劃收藏方向，這一輩年輕藏家對(duì)信息的取得快速且積極，并且不以國(guó)界為限，收藏范圍放眼中西方，因此對(duì)中國(guó)當(dāng)代的投入份額有限。另外，中生代藏家也逐漸增加對(duì)西方經(jīng)典大師作品的了解，順著藝術(shù)史的脈絡(luò)走，從較容易理解且歷史定位明確的印象派與現(xiàn)代藝術(shù)入手，盡管藏家們對(duì)西方藝術(shù)收藏仍處于初步且較為保守的階段，但是也足以瓜分掉對(duì)中國(guó)當(dāng)代投入的程度，并將投資客與藏家區(qū)分開(kāi)來(lái)。

　　近兩年國(guó)際拍賣(mài)龍頭蘇富比與佳士得，雙雙積極布局中國(guó)市場(chǎng)，也推動(dòng)西方藝術(shù)西進(jìn)的速度。在與中國(guó)藝術(shù)家合作舉辦個(gè)展推廣中國(guó)當(dāng)代年輕藝術(shù)家的同時(shí)，也藉由拍賣(mài)預(yù)展的檔期邀請(qǐng)西方藝術(shù)專(zhuān)家開(kāi)課，引導(dǎo)買(mǎi)家了解西方藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)。在拍品安排上也穿插西方藝術(shù)家作品入拍，盡管作品的質(zhì)量無(wú)法與倫敦和紐約的拍賣(mài)場(chǎng)次相提并論，但是也提供一個(gè)平臺(tái)讓中西方作品價(jià)格有相互比較的機(jī)會(huì)。再者中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展已有一段時(shí)間，藏家的品味也隨之提升，欣賞的眼界不再以國(guó)界為限，加上西方發(fā)展有序的藝術(shù)市場(chǎng)與藝術(shù)發(fā)展，讓中國(guó)藏家能循序漸進(jìn)地理解西方藝術(shù)品的創(chuàng)作背景，盡管重要藝術(shù)家的一、二級(jí)作品多已被美術(shù)館收藏，但是作品市場(chǎng)流通價(jià)格穩(wěn)定，有足夠的理由讓中國(guó)藏家進(jìn)入。中國(guó)藝術(shù)家的生命是以季來(lái)計(jì)算，在拍場(chǎng)上缺乏好成績(jī)便會(huì)快速出局，但是在西方，藝術(shù)家的價(jià)格穩(wěn)定度是透過(guò)每季拍賣(mài)在培養(yǎng)，今天看到中國(guó)藏家以高價(jià)取得西方大師作品并非意外之事。