4月8日上午，作為福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2017年畢業(yè)生作品展的頭陣，《漆谷行吟：陳娜&馬繼濤》碩士畢業(yè)雙個展今日在福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。
開幕式現(xiàn)場
此次展覽為陳娜與馬繼濤這兩位新生代漆藝藝術(shù)家首次聯(lián)合展出，展出作品皆為二人在三年研究生學(xué)業(yè)里對漆畫語言探索的不同方向的一次匯報展示，展覽持續(xù)至4月12日。
福建省文聯(lián)副主席、書記處書記王來文
陳娜出生于福州，自小便被老式木質(zhì)家具上附著的戲劇圖紋樣式吸引，因緣際會，在本科選專業(yè)時再次見到前輩的漆畫作品，被作品中包漿式美感深深吸引，從而投身于漆畫專業(yè)。
福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長李豫閩
近年，她隨著自我的成長經(jīng)歷了從青春時期的青澀向成熟的成長階段，因此，「城市的花季男女形象」的母題不斷出現(xiàn)。在創(chuàng)作中她常以靜態(tài)少女、孩童、花卉等入畫，通過唯美變形的人物造型與意象性人物情景色彩相融合，表達內(nèi)心深層的精神性敘述和追尋。
中國美協(xié)漆畫藝委會副主任兼秘書長湯志義
早在2012年之前，陳娜就開始使用大漆這一媒介來創(chuàng)作寫實人物作品。直到2012年《G大調(diào)》一作的出現(xiàn)，開始預(yù)示著陳娜個人風(fēng)格的形成。隨著此后《若只如初見》《生日》等小丑主題作品的繼而出現(xiàn)，陳娜將這種鮮明的個人風(fēng)格發(fā)揮到了極致，作品道出彼此相似又迥異的朦朧不清狀態(tài)，對陳娜而言是反差，亦是超越。
陳娜、馬繼濤
陳娜透過漆的的本體語言來表達畫面中寫實的人物意態(tài)，人物的皮膚肌理中藏著她的巧思和探索。與此同時，她藉其創(chuàng)作的小丑主題作品表達了對向往的生活狀態(tài)下延伸出的一絲淡淡的憂傷情感的，感慨生活將人變得像個小丑模樣。陳娜一直在「求變」，從早期的寫實漆畫作品到她的近作手稿中，可以清晰地窺見她手下的作品從寫實逐漸走向抽象，這也是她與大漆之間不斷的磨合與探索的映射。
展覽開幕式現(xiàn)場
馬繼濤作為一個北方人，身上有著南方大漆的沉靜儒雅。展覽展出了他研究生期間的創(chuàng)作作品，以漆立體為主，平面創(chuàng)作為輔。立體作品從竹胎裝飾髹涂開始到繩胎盤器結(jié)束，力圖還原了他對于“物”的一個理解的過程。
馬繼濤迷戀漆的本體語言，不論是器型，還是架上作品，都滿載「南中國氣質(zhì)」。在本科畢業(yè)后研究生入學(xué)前，馬繼濤有著兩年的「探索期」。這兩年里，他建立了自己的工作室，全身心投入到漆的技法梳理中去，從胎底的制作到器型的塑造，馬繼濤在「畫面以下」汲取養(yǎng)分并生根。
展覽開幕式現(xiàn)場
馬繼濤向中國古典的文人氣質(zhì)美學(xué)借代為靈魂，在作品中融入他對于「南中國氣質(zhì)」這一概念的理解與詮釋，在他看來，這是最簡樸、最能打動人的。展覽現(xiàn)場的作品無一設(shè)置展簽，但沒有作品信息又何妨，當(dāng)觀者駐足在馬繼濤的作品前，總能感受那股寧謐和靜止，深刻和內(nèi)省，平和又堅韌的內(nèi)向力量。
“作為剛剛畢業(yè)的研究生，作品就能夠成一定規(guī)模和體系，是很難得的?！敝袊绤f(xié)漆畫藝委會副主任兼秘書長湯志義作為陳娜與馬繼濤的研究生導(dǎo)師，他表示：“陳娜與馬繼濤在本科與研究生期間，在大漆的本體語言的千錘百煉之中，深諳漆性與繪畫性的相互關(guān)聯(lián)。我們可以從兩人各成體系的作品中，看到深厚漆藝術(shù)對他們創(chuàng)作的滋養(yǎng)，也能從中領(lǐng)略到對傳統(tǒng)的演進與拓展，以及博彩眾家勇于創(chuàng)新的精神。未來，我希望兩位年輕學(xué)子繼續(xù)保持對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的敬畏之心，保持自己選擇從事漆藝術(shù)的初衷，不忘初心，繼續(xù)前行?！?/span>
時間過得真快，一晃三年就這樣過去了！呈現(xiàn)在大家面前的這兩位年輕人的展覽，細到每一件精致的小器物，大到每一幅華麗的畫面，仿佛一開始就是奔著今天這場光與色的視覺盛宴而來的！而逝去的這一千余個日夜，似乎定格為一個永恒的場景銘刻在我的腦海，那一塊屬于他們求學(xué)的神圣領(lǐng)地：以兩米見方課桌為中心鋪開，一堆堆零雜瑣碎的畫具和一疊疊未完成的作品被主人井井有條羅列在僅有六、七平方的教室一角，當(dāng)我每次踏進教室總能第一眼就瞥見隱藏在那一堆堆物件之間的那兩個勤奮的身影，在正對的課桌間埋頭勞作。年少的時候曾經(jīng)有人讓我描述理想中教室的樣子，我想這應(yīng)該就是最好的回答吧！由于漆畫創(chuàng)作很慢，漆畫教室不會有書聲瑯瑯，卻代之以一份沉默的靜謐，時間就在一分一秒一髹一涂中，在周而復(fù)始的掩映磨顯間，凝結(jié)成一件件心靈與汗水的結(jié)晶。而支撐這種漫長地與時間對話與寂寞結(jié)伴的這股韌勁，對于從事專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作的人來說何嘗不是一種很具穿透力的力量！每當(dāng)我從外地返回師大走進漆藝樓教室那一刻，他們這種孜孜不倦雷打不動的毅力總能讓我從心底泛起一股暖意，欣慰而滿足！
展覽現(xiàn)場
研究生的學(xué)習(xí)不同于本科時期，根據(jù)學(xué)制及本專業(yè)的特點，我專門制定了三年教學(xué)規(guī)劃，第一年是廣撒網(wǎng)尋找方向：通過學(xué)習(xí)、借鑒并結(jié)合自身繪畫喜好等辦法最后推陳出新，尋找個人的方向，探尋自身創(chuàng)作的各種可能性；第二年是確定方向?qū)ｍ椨?xùn)練：通過大量訓(xùn)練，努力將漆性和繪畫性高度融合并逐漸形成個人繪畫風(fēng)格語言；第三年是綜合大創(chuàng)作成果呈現(xiàn)：作品或具象或意象或抽象形成不同的幾大系列并獲得業(yè)界的普遍肯定。福建師大美院創(chuàng)辦人謝投八先生所倡導(dǎo)的“一專多能”辦學(xué)理念也一直深深影響著我們。在三年學(xué)習(xí)期間，學(xué)生需要訓(xùn)練各種繪畫的手段，多題材多種媒介，從手稿到原作，從平面到立體，從紙媒到金屬等等各種材料，在分項訓(xùn)練上采用“以漆為主”和“以漆為輔”的兩種不同材料語言訓(xùn)練；另外在大量的系統(tǒng)訓(xùn)練之外，提倡一個貫穿三年周期的“以賽代練”的考核辦法，要求每個人至少參加一次中國美協(xié)主辦的全國展覽才能畢業(yè)，以此來檢驗平時訓(xùn)練的成效，并通過不斷的展覽入選和獲獎來樹立個人的自信心。此次展覽的兩位作者，在三年的學(xué)習(xí)中均出色完成了三年規(guī)劃，并同樣取得了很好成績，在全國各大專業(yè)展覽中嶄露頭角。
展覽現(xiàn)場
漆畫的學(xué)習(xí)因為較綜合，既要有潛心鉆研的定力又是一門重體力活，既要有很好的繪畫基礎(chǔ)，也要能熟練掌握漆性，并能將二者完美融合，所以投入時間和精力需要很多，使用顏料大漆的過程中還極有可能受到大漆過敏的折磨，因此沒有從內(nèi)心熱愛基本無法堅持。記得15年前我源于好奇漆的神秘而轉(zhuǎn)向漆的研究時，大部分人都不贊成我的選擇，只因那時漆畫還處在低谷令人看不到什么希望。我無法辯駁也無需過多解釋，只是一頭扎進去，進入福州傳統(tǒng)脫胎漆器作坊，把自己當(dāng)學(xué)徒，向老師傅系統(tǒng)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)漆技法。與其他媒介比較起來大漆的表現(xiàn)力非常好，這特別符合我個人藝術(shù)理念的表達。時至今日，漆畫已然成為一門新興的畫種，正在全國各地高校逐漸普及開來。當(dāng)代中國的藝術(shù)發(fā)展風(fēng)起云涌潮起潮落，經(jīng)過幾十年的演變與拓展，真正走向多元廣闊和兼容并蓄，而一些與本民族息息相關(guān)且血脈相連的藝術(shù)門類，迎來了繼續(xù)發(fā)展的良好環(huán)境，從八千年悠久中華漆藝術(shù)繁衍而來的中國現(xiàn)代漆畫自然成為其中不可小覷的一個門類。
展覽現(xiàn)場
漆畫作為一門畫種，具有相當(dāng)突出的材料特征，漆畫獨立表現(xiàn)體系的建立也恰恰依仗這一特征，因而研習(xí)漆畫，在解決繪畫創(chuàng)作能力的基礎(chǔ)上，還必須從材料入手深入研究漆性，尋求漆畫豐富的表現(xiàn)語言。漆的特性與漆畫的本體語言密切相關(guān)，如何發(fā)揮漆的優(yōu)勢，理應(yīng)成為當(dāng)代漆畫創(chuàng)作的重要組成部分，而以往模仿其它兄弟畫種的技法與表現(xiàn)形式均已走不通，因而漆畫自身本體語言的建構(gòu)與完善就顯得十分重要。漆性，是漆畫一直遵循的畫種的標志，實際上也是漆畫的內(nèi)在技術(shù)要求。而漆性并不只是顯現(xiàn)于其外在，更蘊含在漆液中，包含漆的粘稠度、厚度、透明度以及漆的干濕時間?！捌嵝浴笔窃谄岙媱?chuàng)作過程中，經(jīng)過色料的調(diào)和，漆液成膜，以及磨顯、推光和揩青等手法，使畫面既有漆色之美又不乏厚重、神秘、含蓄、華麗及斑駁等材質(zhì)美感，形成漆畫的特有語言。我們強調(diào)“漆性”，就是強調(diào)漆的自身特征，也同樣是在強調(diào)人與物的對話在漆的載體上的充分展開，最大程度地把漆的特征優(yōu)勢發(fā)揮出來，激活漆的豐富表現(xiàn)力?，F(xiàn)代漆畫與傳統(tǒng)漆藝的區(qū)別在于漆畫與別的純繪畫畫種有著相同的審美品格追求，漆畫所關(guān)注的重點也理所當(dāng)然要轉(zhuǎn)換到精神高度與層面，而不僅僅止于形而下----技藝層面，特別是那些沒有自覺地從模仿其他畫種的表現(xiàn)手法中抽離出來，漠視重要的漆性，使漆畫不斷失去應(yīng)有的藝術(shù)魅力和審美話語權(quán)。繪畫創(chuàng)作只有追求形而上的精神性才帶有超越的能量，它推動創(chuàng)作由內(nèi)向外或由外向內(nèi)的意趣遠印，有一種借有顯無的內(nèi)涵深指----“言”外之意和“象”外之旨。同時，漆畫的創(chuàng)作只有突出人的主觀意識，實現(xiàn)精神的超越后，才真正讓創(chuàng)作能夠隨心所欲地駕馭技藝而不被技藝所阻隔或役使。漆畫作為材料特征最為明顯的畫種，其創(chuàng)作實質(zhì)上就是材料與藝術(shù)的相互結(jié)合、借用和發(fā)揮的過程，漆畫創(chuàng)作需要作者發(fā)揮自身藝術(shù)修養(yǎng)與心智，運用多種手法去表現(xiàn)、烘托、捕捉內(nèi)心朦朧的意念，將自身感受通過漆這一材料載體轉(zhuǎn)化為全新的視覺式樣，最終突破自身原先的藝術(shù)預(yù)期，收到意外之致的藝術(shù)效果與氛圍，進而拓展漆畫藝術(shù)對漆材料表現(xiàn)語言的深度與廣度，最終在超越“漆性”中演繹大漆之美。漆性在漆畫語言、境界、視域上形成特有的漆畫藝術(shù)觀念，這種觀念是在“高貴的單純與靜穆的偉大”的整體之中，實現(xiàn)大漆自我。因此，在充分認識并把握“漆性”的前提下，把繪畫藝術(shù)中的寫實性、表現(xiàn)性、觀念性等多種自由表現(xiàn)因素融入漆畫，從而使漆畫作品表現(xiàn)更多元、藝術(shù)性更強。
展覽現(xiàn)場
漆畫之美依仗于漆性之美，是超越與征服漆性的藝術(shù)之美。漆性與繪畫性的完美統(tǒng)一，已然成為衡量漆畫藝術(shù)高低的主要標準之一。漆性或繪畫性或沉潛于大漆之內(nèi)，或依存于大漆，大漆含蓄、內(nèi)斂、包容的品格，其藝術(shù)的豐富表現(xiàn)力在當(dāng)下與未來的發(fā)展中自然成為可能。漆性以自身的物質(zhì)屬性承載著精神的主觀意志，是精神的載體而不是桎梏，漆畫中的漆性與繪畫性相依互動、交融，形成表現(xiàn)與被表現(xiàn)的默契----即物性與人性的和諧默契，這正是漆畫藝術(shù)的魅力與意義所在。
陳娜與馬繼濤在福建師大漆畫專業(yè)兩年本科專修和三年碩士研究生深造共計五年的時間里，在大漆的本體語言的千錘百煉之中，深諳漆性與繪畫性的相互關(guān)聯(lián)，走在眾多學(xué)漆的年輕人的行列中，引領(lǐng)各自追崇的領(lǐng)域，我們可以從兩人各成體系的作品中，看到深厚漆藝術(shù)傳統(tǒng)對他們創(chuàng)作的滋養(yǎng)，也能從中領(lǐng)略到對傳統(tǒng)的演進與拓展，以及博采眾家勇于創(chuàng)新的精神。兩人不同時期的作品也能讓觀者感受到他們那迥異的個性和思想，有道是畫如其人，小馬性格沉靜穩(wěn)重略顯理性，慣于對某些事物進行深入的思考，其作品呈現(xiàn)出一種富有哲思的冷峻和理性之美；陳娜性格熱情開朗略顯感性，其作品呈現(xiàn)出濃烈華麗和奔放浪漫的某種張力，但不管兩者的華麗與冷峻都代表著大漆優(yōu)秀品格的其中一面。雖師出同門，但最終在藝術(shù)表現(xiàn)的取向和藝術(shù)理念的追求上呈現(xiàn)迥然不同的心跡，這也應(yīng)和了我自己內(nèi)心對藝術(shù)信念及藝術(shù)教育的看法：和而不同 獨自精彩！
展覽現(xiàn)場
首次為自己帶的優(yōu)秀碩士畢業(yè)生舉辦畢業(yè)作品展，希望通過全景式呈現(xiàn)他們?nèi)陙淼那笏嚉v程，與同行進行交流和切磋，以期及時總結(jié)和改進在漆畫研究生教學(xué)方面積累更豐富的經(jīng)驗?？v觀他們的探索歷程，有在全國展賽上獲獎的成功和喜悅，也有在漫長求索中的彷徨與思考，希望他們未來在漆藝術(shù)道路上有一個好的開始！從幾千年深厚傳統(tǒng)漆藝中走來的中國現(xiàn)代漆畫，很東方，很中國，從事這門藝術(shù)的人應(yīng)有這種東方文化的自信！我深深以為，材質(zhì)精神與中國人性格稟賦高度一致的大漆，既能代表古代中華文化之氣質(zhì)，又能代表當(dāng)代中國藝術(shù)的精神！漆畫，終歸是一種慢的藝術(shù)，打磨的是漫漫時光，沉淀的則是生命的華彩！我希望兩位年輕的學(xué)子，繼續(xù)保持這種對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的敬畏，保持自己選擇從事漆藝術(shù)的初衷，謙虛前行，努力創(chuàng)新！“合抱之木，生于毫末；九層之臺，起于累土；千里之行，始于足下！”愿所有畢業(yè)或即將畢業(yè)的弟子們，走在陽光雨霧轉(zhuǎn)換莫測之精神漆谷中，在通往未來藝術(shù)圣殿的漫漫征途中，不畏艱辛，樂觀向上，邊走邊吟詠一首首生命的贊歌！
湯志義
中國美協(xié)漆畫藝委會副主任兼秘書長
2017年4月8日
藝術(shù)家介紹
陳娜
2012.08 參加第六屆全國漆畫高級研修班學(xué)習(xí)。
2013.07 畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)漆畫專業(yè)，獲得學(xué)士學(xué)位。
2014.09至今 在福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院漆畫專業(yè)攻讀碩士學(xué)位。
現(xiàn)為 福建福建省美協(xié)會員 福建省青年畫院特聘畫師 福建省閩都畫院畫師
參展獲獎：
2012.10 作品《G大調(diào)》入選“第三屆全國漆畫展”（中國美協(xié)主辦）
2013.04 參加“髹漆詠懷——2013中國女漆畫藝術(shù)家作品展”（福建省美術(shù)館主辦）
2013.06 作品《戲 語》獲“福建師范大學(xué)畢業(yè)作品展”優(yōu)秀獎
2013.07 作品《戲 語》獲“第四屆福建省高等藝術(shù)學(xué)院美術(shù)作品展”優(yōu)秀獎（福建省教育廳主辦）
2013.08 入選“第三屆福建省青年美術(shù)家提名展”（福建省美協(xié)主辦）
2013.09 作品獲得“第六屆福建省漆畫展”銀獎（福建省美協(xié)主辦）
2013.11 作品《蟲記》獲“2013年中國(廈門)漆畫作品展”優(yōu)秀獎（中國美協(xié)主辦）
2014.06 作品《憩》獲“第一屆福建省青年漆畫提名展”金獎并被收藏（福建省青年美協(xié)、福建省美協(xié)漆畫藝委會主辦）
2014.06 作品《歲月的褒獎》獲“第一屆福建省青年漆畫作品展”優(yōu)秀獎并被收藏（福建省青年美協(xié)、福建省美協(xié)漆畫藝委會主辦）
2014.08 作品《若只如初見》獲“中華人民共和國第十二屆全國美術(shù)作品展覽”優(yōu)秀獎（文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦）
2014.12 獲評“2015福建省年度美術(shù)創(chuàng)作優(yōu)秀獎”（福建省文聯(lián)主辦）
2015.12 作品《生日》入選“2015年中國(廈門)漆畫作品展”優(yōu)秀獎（中國美協(xié)主辦）
2015.12 作品《角兒》入選“2015福建大學(xué)生藝術(shù)節(jié)書法作品展”（福建省教育廳主辦）
2015.12 作品《若只如初見》獲清華大學(xué)喬十光漆畫藝術(shù)學(xué)生創(chuàng)作優(yōu)秀獎（清華大學(xué)）
2016.05 作品《花叢中》入選“2016福建省第四屆青年美術(shù)家提名展”（福建省美術(shù)館主辦）
2016.05 參加首屆“當(dāng)代廈門藝術(shù)博覽會新銳提名展”（藝術(shù)廈門主辦）
2016.05 參加第二屆“‘正青春’福建省青年畫院作品展”（廈門國際會展中心）
2016.07 參加“2016福州國際漆藝雙年展外圍展”(福州市人民政府主辦）
2016.10 參加“藝術(shù)江西——江西福建青年漆畫家提名展”（“藝術(shù)江西”主辦）
2016.10 參加”互通-中日藝術(shù)家作品展”
2016.10 作品《紅軍布告》、《紅色小上?！罚ê献?參加“弘揚長征精神·紀念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年——福建美術(shù)書法攝影展”（福建省委宣傳部、福建省文聯(lián)主辦）
藝術(shù)Q&A
Q： 你為什么會選擇漆畫專業(yè)？
A :作為福建本地的人，從小就在生活中就常?？吹礁鞣N各樣老式家具上附著的戲劇的圖紋樣式，而對它萌生了強烈的好奇心。偶然機會在師大的本科選專業(yè)時候看到的學(xué)長學(xué)姐的漆畫作品，就被漆畫得材質(zhì)表現(xiàn)出的包漿式美感深深吸引，它打破了我兒時對漆與漆畫的印象。這也成了我選擇漆畫專業(yè)的契機。
Q：介紹一下你的創(chuàng)作及核心價值觀
A :人作為一種媒介，通過被動的方式獲得承載與反饋社會的各種不同的訊息的功能，由此，充分體現(xiàn)了社會與人復(fù)雜的潛在精神狀態(tài)的密切關(guān)聯(lián)。將城市的花季男女形象作為我的創(chuàng)作“平面裝飾”人物作品的切入點，概因青春時期作為青澀向成熟的成長階段，最能夠體現(xiàn)一個人的充滿活力與幻想的精神世界，同時作為社會的極具活躍性群體，其身上更加容易體現(xiàn)出社會的發(fā)展變化以及當(dāng)下的潮流與觀念。通過唯美變形的人物造型與意象性人物情景色彩相融合，表達內(nèi)心深層的精神性敘述和追尋。在創(chuàng)作中我常以靜態(tài)少女、孩童、花卉等入畫，人物或是恬靜天真或是沉思發(fā)呆狀，喜歡輕松中帶點慵懶的狀態(tài)去表現(xiàn)人物的一種狀態(tài)，在一種繁忙而快節(jié)奏的城市生活下，或許最需要的就是一份這樣的精神放空與休息，不需要任何干擾的尋求一種舒適與寧靜。而我也希望自己的作品可以給別人帶去一絲的神思與精神的放松，就像是午后的一杯咖啡一樣。對于小丑系列的作品，是我對向往的生活狀態(tài)下延伸出的一絲淡淡的憂傷情感的表達，感慨生活將人變得像個小丑模樣，情緒就是一種化在面上的妝容，誰也看不清彼此的真實的情感與模樣，或許這就是別人口中的“大人模樣”。
Q：你覺得漆畫創(chuàng)作與其他架上繪畫最大的區(qū)別是什么？創(chuàng)作中最難的是什么？
A :漆畫創(chuàng)作與其他架上繪畫最大的區(qū)別在我看來是“包容性”與“不可預(yù)見性”。漆畫的形態(tài)像水，它可以是各種形態(tài)，可以平光亮可以粗糙，可以與任何其他的材料相結(jié)合產(chǎn)生出新的效果，它也可以表現(xiàn)自身的材質(zhì)的獨特美感，也可輔形而成。而在創(chuàng)作中總是可以給你一種不可預(yù)見的感受，你無法想象你接下來看到的畫面效果，充滿了神秘色彩。同時它讓人感覺與自然貼近，在與漆接觸的過程中充分的感受到“自然造物”與“主觀創(chuàng)造”的一種交流互動。創(chuàng)作中最難的是將自身創(chuàng)作的初衷注入與畫面中，由于其不可預(yù)見性的影響，常常最后呈現(xiàn)的作品已經(jīng)偏離自己一開始的初始想法。但是而同時也是漆畫有趣的地方，給人一種不重復(fù)的新鮮感與驚喜。
Q：你最滿意自己的哪一件作品？
A :創(chuàng)作的作品很難去定義作品的最滿意，不同階段關(guān)注的點不同，而喜性會隨階段變化而變化。從開始學(xué)漆畫時迷戀漆的獨特材質(zhì)到后來尋找漆語言中人物畫的表現(xiàn)，以及畫面中精神性的表達。或是因為某塊肌理的美而滿意一幅作品，或是因為其契合了我當(dāng)下的思緒而滿意，也或許是因為一種新的突破而滿意一幅作品。這種滿意是階段性的，也很快的被新的滿意所取代，可能這就是自我否定的一個過程。
Q：簡明扼要地介紹一下本次展覽
A :本次展覽從大外界角度上看，是我與馬繼濤同學(xué)在三年研究生學(xué)業(yè)里對漆畫語言探索的不同方向的一次匯報展示。而從個人的角度主要是對我三年的研究生學(xué)業(yè)的一個匯報性展覽。它是我對自己學(xué)習(xí)漆畫的一個階段的總結(jié)，同時也實現(xiàn)了我在湯志義導(dǎo)師指導(dǎo)的學(xué)業(yè)里一個小目標。展覽作品多以小幅習(xí)作與手稿結(jié)合的方式，以人物作品為主線，展示在學(xué)習(xí)階段對人物造型與漆材料結(jié)合表現(xiàn)的探索。
馬 繼 濤
馬繼濤
1990年出生于河北省邢臺市
2008年-2012年就讀于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 漆藝專業(yè) 獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位。
2014年-今 就讀于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 漆藝專業(yè) 攻讀碩士研究生學(xué)位。
參展獲獎經(jīng)歷：
2012年漆畫《開·合》參加“全國第三屆大學(xué)生藝術(shù)展演”，獲二等獎。
2012年漆畫《大魚》參加“第三屆全國漆畫展”，獲優(yōu)秀獎并收藏。
2012年獲福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院第十二屆學(xué)生優(yōu)秀作品展一等獎。
2013年漆畫《占卜的過程》入選“第三屆福建省青年美術(shù)家提名展”。
2014年漆畫《開合·鶴型》參加“第一屆福建省青年漆畫作品展”獲三等獎。
2014年漆畫《帶氣泡與藍珊瑚的風(fēng)景》入選“第十二屆全國美術(shù)作品展”。
2014年漆畫《大魚·鯤》獲“大漆藝術(shù)——2014海峽漆藝術(shù)大展”入選獎。
2015年漆器《墟里》參加“中國非遺傳承人群福州脫胎漆器髹飾技藝”展
2015年漆畫《伴云來》入選“第六屆福建藝術(shù)節(jié)”美術(shù)書法作品展。
2015年漆畫《搜峰記》參加“海峽兩岸大學(xué)生職業(yè)技能大賽”，獲三等獎。
作品解讀
中國藝術(shù)中“南中國氣質(zhì)”于山水-園林之像如何應(yīng)用于漆畫創(chuàng)作。（表現(xiàn)出的特質(zhì)為：細膩、嚴謹、精致、素雅、白描）
個人看來，自古中國審美脈絡(luò)大致可分兩類。其一，帝王輝煌雄穩(wěn)的通天意識（故宮），另一則是文人淡雅樸素的自娛意識（蘇州園林）。兩類意識既相互獨立，又在某些具體的形式上有所交織（例如故宮中的仿蘇園的小院，即非完全對稱性），無論是在地理版圖或是意識分區(qū)，二者可以南北兩極區(qū)分。在此，我所關(guān)注的則是第二類審美意識，也就是中國審美趣味中的南極意識。因在各個不同的藝術(shù)形式當(dāng)中，其外化出來的特質(zhì)也各有不同。所以對此‘意識’做出個明確的、精準范圍限制的定義是相當(dāng)困難。但這種‘意識’又并非是絲毫無跡可尋。在此，先以‘南中國氣質(zhì)’來稱呼。
現(xiàn)代流行音樂中的曾虎（西皮士）、范宗沛、白水，其作品特點尤為突出。曾虎代表作品集《踏雪集》、《鶴形》、《桃花島》。范宗沛代表作品集《水色Colors Of Water》?，F(xiàn)代舞蹈中林懷民的云門舞集。
漆藝創(chuàng)作中，平面創(chuàng)作的《搜峰記》等孤山風(fēng)景漆畫。因為從小生活在平原，對于山水沒有明顯的概念。直到因為求學(xué)來到旗山腳下，每天醒來和睡前都能看到一排綿延的旗山，一晃多年，山的印象蝕刻心中，云、山、光、色，是這一組創(chuàng)作的主要元素?！栋樵苼怼反水嬕源笃釣槊浇?，嘗試著營造清冷蕭瑟抑郁苦結(jié)的冬夜山景。希望給予觀畫之人駐足作品前，能夠片刻安寧，安靜到只剩下自己呼吸的聲音和呼在空氣中的白霧。
展覽花絮
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