［內(nèi)容摘要］中國傳統(tǒng)漆器工藝經(jīng)歷了七千余年的演變，已形成一套完整的體系，并為現(xiàn)代漆藝提供了豐富而重要的物質(zhì)基礎(chǔ)和文化積淀。對傳統(tǒng)漆藝的借鑒，是創(chuàng)新和發(fā)展中國現(xiàn)代漆藝的方向。
［關(guān) 鍵 詞］髹飾 漆器工藝 傳統(tǒng) 應(yīng)用
一、傳統(tǒng)漆器工藝發(fā)展概述
漆器工藝在中國工藝美術(shù)史上有著重要地位。如果說原始社會是古拙淳樸的陶器時代，奴隸社會是猙獰神秘的青銅時代，春秋戰(zhàn)國是青銅與漆器并用的話，那么漢代則是光彩熠熠的漆器時代。①漢代是漆藝歷史上繼戰(zhàn)國之后的又一輝煌時期，是中國漆器工藝的黃金時代。如同商周的青銅器、明清瓷器一樣，漆器作為漢代重要的文化載體，不僅生產(chǎn)規(guī)模大，產(chǎn)量多，生產(chǎn)技術(shù)也有很高的水平。
1.漢代油與漆的結(jié)合推動了漆藝的發(fā)展
油與漆的調(diào)色方法在戰(zhàn)國時期已有，進(jìn)而至漢代開始廣泛使用?！吨袊崴嚸佬g(shù)史》中，沈福文先生提到，“調(diào)色油料，以桐油較好，色澤透明艷麗”。將油與漆合用，可以說是個技術(shù)創(chuàng)舉。中國現(xiàn)存唯一的漆工藝專著《髹飾錄》中說到油彩“無不備天真之色”。②熟漆本身是有顏色的，因而相互調(diào)制出的色彩容易灰暗沉悶，尤其是白色以及幾種淺亮色單獨(dú)用漆是不易調(diào)制出來的，而桐油卻可以做到使之艷麗鮮明。
因此，油與漆廣泛地混合使用，是髹漆工藝的一個重大的進(jìn)步和發(fā)展。桐油在漆工藝中的使用開拓了漢代漆器豐富的色彩領(lǐng)域，它標(biāo)志著我國最早的漆料行業(yè)從單一材料向復(fù)合材料的跨越和漢代漆器藝術(shù)價值的提高。漢代漆器工藝在繼承前人的基礎(chǔ)上，得到了長足的發(fā)展，呈現(xiàn)出空前繁榮之勢。
2.漢代漆器的裝飾風(fēng)格對現(xiàn)代漆藝的影響
傳統(tǒng)的髹漆工藝是現(xiàn)代漆藝發(fā)展的基礎(chǔ)。從戰(zhàn)國開始，和青銅器并駕齊驅(qū)的漆工藝就日臻成熟。自宋以來，在此方面論述較為詳盡的當(dāng)推明代隆慶年間黃成所著的《髹飾錄》以及曹昭所著的《格古要論》等書，其中詳細(xì)記載了關(guān)于漆器的制作工藝和裝飾技法。根據(jù)文字記載分析得知，漆器制作工藝大致可概括為制作胚胎、器表涂刷和漆面裝飾三大方面，漆器的髹飾技法大體分為髹涂、描繪、填嵌、堆飾、刻畫、雕鏤和雕漆等幾類?；仡欀袊鴤鹘y(tǒng)漆藝，大致可以看到兩種不同的裝飾風(fēng)格。
一種是平面化的彩繪漆飾，即在素漆底上以大漆調(diào)和幾種色漆來描繪，其色彩單純卻熱烈，最為常見的可屬楚漢時期紅黑兩色搭配的大漆漆器，器內(nèi)多髹朱紅漆，外壁多黑漆，在局部的處理上常用黑底紅紋。這種裝飾手法一般用油彩、描繪以及針刻的技法完成，其紋飾簡練且傳神，反映出中華民族早期的審美觀。
另一種是以鑲嵌工藝為代表，即注重金銀、玉石、瑪瑙、螺錮等鑲嵌的材料美。③髹漆工藝與金工、木工、皮工相結(jié)合，如金銀箔貼花、堆漆、扣器等十幾種技術(shù)，使漆器更加華美瑰麗。鑲嵌材料的明朗和清晰質(zhì)感與大漆的內(nèi)在含蓄、隱晦朦朧形成對比，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
二、傳統(tǒng)漆器工藝在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
在現(xiàn)代，隨著其他工藝技術(shù)如陶瓷、玻璃、塑料的發(fā)明和進(jìn)步，傳統(tǒng)漆藝已因繁復(fù)的工序、昂貴的成本逐漸遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活。所謂“實(shí)用即是美”，只有加強(qiáng)其實(shí)用性的研究和實(shí)踐，傳統(tǒng)漆器工藝才會更具生命力。
1.傳統(tǒng)漆器工藝在環(huán)境裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
漆藝是我國寶貴的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，有著鮮明的藝術(shù)特色，在環(huán)境裝飾設(shè)計(jì)中有很大的發(fā)展空間，這主要與漆器的特性有關(guān)。一方面由于漆藝的技法豐富多變，可塑性強(qiáng)，往往可以和雕塑、壁畫相結(jié)合，適應(yīng)現(xiàn)代建筑功能的各種需要。在漆器上雕刻或繪制諸如松、竹、梅以及花、草、獸之類的彩紋圖案，將傳統(tǒng)文化升華為現(xiàn)代產(chǎn)品的靈魂，使人陶醉于詩情畫意的人文環(huán)境中。漆壁畫藝術(shù)形式在現(xiàn)代深受人們的歡迎，大至宴會廳，小至家居環(huán)境，都能夠達(dá)到很好的裝飾效果。
另一方面，漆制品是很理想的室內(nèi)裝飾材料，其抗潮防腐的性能使得它不僅適合于做漆家具，還可以用于漆屏風(fēng)、漆壁掛等，以創(chuàng)造出和諧美好的人文空間。如古代的漆屏，它是中國建筑中的廳堂館、舍、軒室內(nèi)的重要擺設(shè)，屏上雕有蛙、雀、蛇等動物，并以浮雕和透雕等彩漆繪成瑰麗的裝飾圖案。因其具備可移動性，而成為室內(nèi)當(dāng)中既可裝飾廳堂、又能分隔空間，防止視覺干擾，具有實(shí)用意義的裝飾品。
2.傳統(tǒng)漆器工藝在產(chǎn)品和包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
在現(xiàn)代包裝的造型運(yùn)用上，具有民族特色、紀(jì)念價值的商品，可以更好地發(fā)揮商品的價值，增加商品的意義。設(shè)計(jì)者充分借鑒漆器造型上的獨(dú)特性，繼承各種傳統(tǒng)的文化符號，轉(zhuǎn)化為民俗文化設(shè)計(jì)元素，進(jìn)而影響人們的審美需求。比如，平遙推光漆器是我國四大名漆器之一，以手掌推光和描金彩繪技藝著稱?，F(xiàn)代平遙人拋去了傳統(tǒng)的以木竹為胎的觀念，采用葫蘆、石頭或泥為胎，在其胎上用彩漆描繪出絢麗的圖畫，由此而設(shè)計(jì)出具有代表性的平遙漆器臉譜、漆器石頭和漆器葫蘆。其產(chǎn)品工序簡單，成本又低，很適合大批量地生產(chǎn)，目前已經(jīng)成為游客選購的主要紀(jì)念品。
傳統(tǒng)漆器的裝飾紋樣精細(xì)流暢、綺麗無比，在凸顯民族風(fēng)格、表現(xiàn)民族特色上有著潛移默化的藝術(shù)效果。
包裝色彩應(yīng)用的好壞直接影響著商品的包裝特色。傳統(tǒng)漆器中紅黑的經(jīng)典搭配早已廣泛應(yīng)用于包裝設(shè)計(jì)的方方面面。紅色鮮明發(fā)散，黑色深沉內(nèi)斂，紅與黑相互襯托交相輝映、相得益彰。這種對比強(qiáng)烈而簡單鮮明的色彩搭配，充分體現(xiàn)了產(chǎn)品包裝簡潔而醒目的風(fēng)格特征，吸引更多消費(fèi)者的注意力，以此達(dá)到視覺、心理上的滿足感，在展現(xiàn)時代風(fēng)貌的同時，提升商品的文化價值以及企業(yè)的信譽(yù)度。由此可見，幾千年前的漆器包裝與現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)理念和方法上有異曲同工之處，設(shè)計(jì)者若將這些傳統(tǒng)漆器的造型、紋飾、色彩等應(yīng)用于現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中，賦予產(chǎn)品生命的張力和鮮明的個性形象，以達(dá)到創(chuàng)新設(shè)計(jì)的目的，真正做到實(shí)用與審美的統(tǒng)一，從而適應(yīng)市場的需要和時代的要求。
結(jié)語
中國傳統(tǒng)漆藝作為一種具有豐富歷史積淀的藝術(shù)形式，經(jīng)歷了七千余年的演變，已形成了一套完整的體系，并為現(xiàn)代漆藝提供豐富而重要的物質(zhì)基礎(chǔ)和文化淀。對傳統(tǒng)漆藝的借鑒，是創(chuàng)新和發(fā)展中國現(xiàn)代漆藝的基礎(chǔ)。傳統(tǒng)的漆器工藝是我們民族寶貴的文化財富，繼承和發(fā)揚(yáng)它的精髓具有深遠(yuǎn)的意義。
注釋：
①聶非.中國古代漆器鑒賞.四川大學(xué)出版社,2002.7
②王世襄.髹飾錄解說.文物出版社,1998
③祝重華.漆的藝術(shù).遼寧美術(shù)出版社,2006
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李 嬌：武漢理工大學(xué)華夏學(xué)院講師、武漢理工大學(xué)在讀博士
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