從上世紀(jì)60 年代初為數(shù)不多的漆畫前輩開始專門從事漆畫創(chuàng)作以來，到進(jìn)入新世紀(jì)的今天，中國漆畫藝術(shù)已走過了風(fēng)風(fēng)雨雨40余年。其中“文化大革命”十余年時(shí)間，畫家們幾乎喪失了藝術(shù)創(chuàng)作的條件。對于最早幾位從事漆畫創(chuàng)作的畫家來說，這40年的時(shí)間，囊括了他們大半生的時(shí)間，但對于一個(gè)畫種來說，這40余年僅僅是一個(gè)開端。
早在1964年部分漆畫作品就開始參加了全國美術(shù)作品展覽會。1984年中國漆畫以獨(dú)立畫種的身份較大規(guī)模又參加了“第六屆全國美術(shù)作品展覽”，這標(biāo)志著漆畫作為一門獨(dú)立的畫種正式被中國美術(shù)家協(xié)會承認(rèn)，同時(shí)也意味著藝術(shù)界人士開始關(guān)心這一畫種的健康發(fā)展。這一年，中國漆畫在中國的藝術(shù)史上完成了“開門立戶”的第一步。
現(xiàn)代中國漆畫源于古老的漆文化傳統(tǒng)，而它之所以有可能從漆器裝飾藝術(shù)中獨(dú)立出來，根本原因在于畫家的參與。中國擁有著如同陶瓷文化一樣的悠久漆文化歷史。從漆樹的培植到漆液的采割加工，從髹制生活實(shí)用品到玩賞性的工藝品，從漆的文獻(xiàn)和理論到漆分子化學(xué)的研究，都取得了較高的成就，是一個(gè)完整的體系。這些積極的因素為中國現(xiàn)代漆畫的出現(xiàn)做好了物質(zhì)準(zhǔn)備。幾千年的漆文化雖然豐富多彩，卻無力孕育出漆畫這個(gè)難產(chǎn)的嬰兒，這是因?yàn)樵谂f社的封建體制下，從事手工藝勞動的漆藝匠人們以師徒傳承的方式，使繪畫藝術(shù)個(gè)性化的創(chuàng)作難以實(shí)現(xiàn)。新中國成立以后，社會結(jié)構(gòu)的變化，使畫家有機(jī)會向工人師付學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的漆藝表現(xiàn)技法，高等學(xué)府為了拓展教學(xué)方向，使這一古老的技藝為現(xiàn)代室內(nèi)裝飾壁畫服務(wù)，也派出師生到漆藝工廠實(shí)習(xí)，為現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的出現(xiàn)提供了契機(jī)，加之60年代初越南磨漆畫在北京，上海兩地的展出起到了催化作用，使漆畫最終從漆藝傳統(tǒng)脫離出來而成為一個(gè)全新的畫種。
任何一個(gè)畫種，既有著藝術(shù)的共性規(guī)律，又有著區(qū)別于其它畫種的個(gè)性品質(zhì)，這種特質(zhì)構(gòu)成了畫種存在于世的基礎(chǔ)，不同畫種的使用的特殊媒材，對所產(chǎn)生的藝術(shù)語言起了決定性的作用。藝術(shù)的共性規(guī)律正是通過不同畫種的個(gè)性語言來表達(dá)的，它有不可替代性。由于漆畫是從傳統(tǒng)漆藝中脫胎而來，其材料和表現(xiàn)技法主要來源于對傳統(tǒng)漆工藝的繼承，因此，傳統(tǒng)的漆畫帶有較強(qiáng)的工藝制作成份。由于漆畫的特質(zhì)所決定了漆畫家們在創(chuàng)作時(shí)，其一，必須從漆的產(chǎn)地或國內(nèi)有漆器工廠的地方去買漆畫的材料，其二，地方性的傳統(tǒng)漆藝表現(xiàn)技巧對漆畫語言形成有一定的影響，例如福建的漆畫，具有一定的代表性，豐富的表現(xiàn)技巧與當(dāng)?shù)厣詈竦钠嵛幕瘋鹘y(tǒng)有著密切的關(guān)系。其三，由于漆材料及工具的特殊性，學(xué)習(xí)漆畫的人在短時(shí)間內(nèi)難以掌握，漆的干燥環(huán)境也需要相應(yīng)的溫度及濕度?；谏鲜鎏卣?，決定了現(xiàn)代漆畫的發(fā)展?fàn)顟B(tài)和作者群分布。目前，國內(nèi)漆畫作者由三部分組成：一部分是設(shè)有漆藝專業(yè)的高等藝術(shù)院校，以專業(yè)教學(xué)為核心進(jìn)行漆畫創(chuàng)作，因?yàn)楹芏嗥岙嬜髡?，既是教師又是專業(yè)漆畫家，漆畫藝術(shù)的傳播主要由他們來完成。另一部分是工藝美術(shù)研究所的設(shè)計(jì)人員，他們大多數(shù)都有在高等藝術(shù)院校學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，有機(jī)會接觸到漆器生產(chǎn)第一線。向工人師傅學(xué)習(xí)漆藝裝飾技法，然后運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中來，成為專業(yè)的漆畫家。還有一部分則來源于漆器產(chǎn)業(yè)的設(shè)計(jì)人員，業(yè)余時(shí)間從事漆畫創(chuàng)作，成為漆畫創(chuàng)作隊(duì)伍的一部分。由此不難看到，由于漆畫的材料及工藝的特點(diǎn)，漆畫創(chuàng)作隊(duì)伍與漆器產(chǎn)業(yè)有著共存的互補(bǔ)關(guān)系，同時(shí)也形成了以擁有藝術(shù)院校，工藝美術(shù)研究所以及漆器產(chǎn)區(qū)為核心的作者群。
現(xiàn)代漆畫藝術(shù)從上世紀(jì)60年代至今，近四十余年的探索實(shí)踐，從漆畫創(chuàng)作的題材性，漆畫表現(xiàn)技法的自由度，漆畫作品形式風(fēng)格多樣化方面，漆畫藝術(shù)的影響在逐漸擴(kuò)大，被人們所接受，漆畫藝術(shù)的整體水平也趨向成熟。2001年中國美術(shù)家協(xié)會成立漆畫藝委會，對推動漆畫藝術(shù)創(chuàng)作起到重要作用。先后在國內(nèi)推出了系列的重要學(xué)術(shù)活動：2002年在廈門舉辦“首屆中國漆畫展”，在廣東，美術(shù)館舉辦“首屆中國青年漆畫家學(xué)術(shù)提名展”，2003年北京國際雙年展序列展“中國漆畫展”，赴法國“福建漆畫展”，2004年在南京舉辦的第十屆全國美展漆畫展，今年秋季將在廈門舉辦“中國漆畫雙年展”，擬定2005年5月在江蘇揚(yáng)州舉辦“中國漆畫藝術(shù)年展”，在這些重要的國內(nèi)展覽活動的促進(jìn)下，地方的漆畫組織也成立了漆畫研究會、藝委會，開展漆畫學(xué)術(shù)活動。特別是黑龍江的漆畫創(chuàng)作涌現(xiàn)了一批新作者，今年8月將舉辦第二屆省內(nèi)漆畫作品展。廣東的漆畫作者在中國美協(xié)漆畫藝委會主任蔡克振教授的倡導(dǎo)下開展了一系列的活動。漆畫作者群體的壯大，為漆畫藝術(shù)注入了新鮮的血液，使漆畫創(chuàng)作充滿活力。許多畫家投身于漆畫藝術(shù)的研究，將原有的視覺審美經(jīng)驗(yàn)融入到漆畫創(chuàng)作中來，一些漆畫作品明顯帶有“油畫味”、“版畫味”、“國畫味”。這些探索，對豐富漆畫藝術(shù)的語言，使之走向成熟是非常必要的，因?yàn)槠岙嬤€很年輕，需要廣泛吸取其它畫種之長，在實(shí)踐過程中淘汰那些不適合漆畫藝術(shù)表現(xiàn)的因素，從中尋找出一條符合漆畫自身創(chuàng)作規(guī)律的藝術(shù)語言表現(xiàn)體系，關(guān)注漆畫的內(nèi)涵，進(jìn)一步挖掘傳統(tǒng)漆文化資源。創(chuàng)造出符合這個(gè)時(shí)代精神需求的漆畫藝術(shù)。
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系
中國美術(shù)家協(xié)會、漆畫藝術(shù)委員會副秘書長
程向君
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