郝孝飛的水墨人物畫很空靈、唯美，讓人感到一種低調(diào)的奢華。正在湖北美術(shù)館舉行的《回顧與展望--湖北中國畫藝術(shù)展》上，他的《夜宴》系列個性十足，在純粹的水與墨的“對抗”之間，展現(xiàn)出朦朧、柔美的具象都市人物，黑與白營造的流光異彩透露出古典西洋油畫的某些特質(zhì)，讓人詫異--水墨畫原來也可以畫得如此細(xì)膩、夢幻。
當(dāng)郝孝飛出現(xiàn)在記者面前時，很難讓人把眼前這位豪爽的山東漢子與他的作品風(fēng)格聯(lián)系起來，他說，他的畫就是要與眾不同。在他的畫室里，記者見到了他最新的創(chuàng)作，一些回歸傳統(tǒng)的人物畫，畫面放棄了《夜宴》系列中那些華麗、張揚(yáng)的東西，重回質(zhì)樸。“那個階段的作品從技法到形式語言已經(jīng)比較成熟了，我想把那種圖式化語言往傳統(tǒng)方面靠，貼近大眾一些，但也是原來風(fēng)格的延續(xù)。”
抽象變形
看過郝孝飛的傳統(tǒng)寫意人物畫后，可以發(fā)現(xiàn)，他的傳統(tǒng)中國畫功底扎實(shí)，這與他多年的學(xué)養(yǎng)積累分不開。從早年在山東曲阜師范大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)到湖北美術(shù)學(xué)院攻讀中國畫碩士，多年的中國畫筆墨修煉，讓他在各種技法和創(chuàng)作手段中游刃有余。在學(xué)院里，他深受純水墨文人畫派的影響，也一直走著這條路。在學(xué)習(xí)過程中，他花了兩年時間進(jìn)行了各種水墨實(shí)驗(yàn)，包括技法、材料在內(nèi)的大范圍嘗試，為尋找水墨的新突破積累了大量經(jīng)驗(yàn)。
研究生畢業(yè)時，郝孝飛花了兩年時間推出實(shí)驗(yàn)水墨作品《青花》系列，畫面極為抽象，幾乎看不到主體物，畫面運(yùn)用了大量中國元素的紋飾、點(diǎn)線面的結(jié)合和水墨技巧的綜合運(yùn)用，讓這個系列作品與傳統(tǒng)中國畫有很大偏離度，甚至更像油畫。郝孝飛只是把這一系列當(dāng)作是純技法的實(shí)驗(yàn)，探索如何在宣紙上做“加法”。從此開始，他隨后的創(chuàng)作可運(yùn)用和參照的東西更多了。
2003年，《水墨視窗》的推出，讓郝孝飛初嘗成功的喜悅，也得到了圈內(nèi)的肯定。這件作品入選了北京國際美術(shù)雙年展十大美術(shù)院校作品展，也是該展覽上唯一一位以在讀研究生身份參展的藝術(shù)家。這件作品創(chuàng)作時正值“非典”肆虐全國，恐慌、焦慮、彷徨的情緒彌漫在人群中。幾張有關(guān)“非典”的新聞?wù)掌|發(fā)了郝孝飛的靈感大門，他把照片中的人藝術(shù)處理、變形夸張，用水墨畫來表現(xiàn)20個非正常狀態(tài)的人臉，人物的表情極盡夸張、變形，甚至有些猙獰、怪異，墨與水的巧妙結(jié)合形成的獨(dú)特藝術(shù)語言，與那段特殊時期的社會氛圍非常吻合，也讓他的這件作品風(fēng)格迥異。新穎的造型方式、視覺效果和成熟的藝術(shù)語言成為這張畫取得成功的根本原因，于是，郝孝飛便沿著這個方向繼續(xù)前行。
技法探索
“現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)新不太容易，可借鑒的傳統(tǒng)的藝術(shù)元素很少”，郝孝飛的藝術(shù)創(chuàng)新之旅并不輕松，雖然他知道這個過程很艱難，但他一直執(zhí)著地追求著這種原創(chuàng)性，追求代表自己的東西的風(fēng)格。“我決不允許在我的畫面上看到其他藝術(shù)家的影子”，他堅(jiān)定地說。
2005年以后，郝孝飛感覺自己在人物創(chuàng)作上沒有找到更好的靈感，反倒是風(fēng)景讓他有了新的興奮點(diǎn)，并創(chuàng)作了作品《哥特式》系列，該作品在第五屆深圳國際水墨雙年展全國城市山水水墨畫展上亮相，特立獨(dú)行的創(chuàng)作手法讓觀者眼前一亮，在作品中，郝孝飛又找到了新的個性化圖式語言。國畫效果類似西方印象派油畫的某些處理方式，大膽運(yùn)用白色在水墨的底色上點(diǎn)彩，運(yùn)用白色點(diǎn)與墨色相交織，在漂亮的湖藍(lán)背景下，表現(xiàn)出歐洲哥特式教堂的華麗與恢宏，畫面沒有絲毫細(xì)節(jié)刻畫，卻奇妙地展現(xiàn)出哥特式建筑的精巧細(xì)致，并展現(xiàn)出某種神秘的氣質(zhì)，作品實(shí)際上是在水墨基礎(chǔ)上的“加法”嘗試。這個系列，郝孝飛畫了二十多張，也得到藝術(shù)界多方好評，這個過程是個興奮和激動的過程，但之后，盡管有展覽邀請他繼續(xù)這樣畫作品參展，但他婉拒了，他覺得繼續(xù)這種風(fēng)格已經(jīng)沒有讓他激動的東西，也不能滿足他的心理需求，他需要一種更能抒發(fā)自己內(nèi)心情感的創(chuàng)作方式。
具象都市水墨
在技法探索到一定階段后，郝孝飛把重點(diǎn)轉(zhuǎn)向具象都市人物上來，去尋找現(xiàn)代都市人物與寫意水墨的結(jié)合點(diǎn)，但這個過程卻很艱辛，從2006年開始，他又花了兩年時間。
由于寫實(shí)與寫意本來就是個相互矛盾的關(guān)系，用寫意畫法畫人物往往不夠逼真，用寫實(shí)方法畫寫意，也會失去寫意畫某些靈動隨意的東西，所以如何找到兩者的平衡點(diǎn)，郝孝飛試圖去解決，在這個實(shí)踐的過程中，他畫了很多張，也失敗了很多次，直到推出作品《物語》系列，他終于在夾縫中找到重合點(diǎn)，也讓他以“具像都市水墨”在當(dāng)代畫壇獨(dú)樹一幟。
《物語》的靈感來自一則電視手機(jī)廣告，廣告上艷麗的服飾和黑白基調(diào)的色彩馬上打開郝孝飛的靈感大門，畫面表現(xiàn)了幾個裝扮時尚的少女，畫面有著強(qiáng)烈的水墨碰撞痕跡，墨跡與水印“撞”出人物的外形和細(xì)節(jié)，讓華麗的服裝紋飾、精致的人物五官躍出畫面，極富層次的墨色效果也給畫面增添了幾分神秘優(yōu)雅的氣質(zhì)。不少看過這些畫的人都會對他的作畫方式匪夷所思，但這些效果的取得并不輕松，兩年時間，他只成功了四、五張，但這個過程對他來說絕對值得，從此以后，他便將具象水墨“玩”得很順手。
獨(dú)自遠(yuǎn)行
在慢慢能自由駕馭具象水墨后，郝孝飛的作品效果更加豐富了，以前的多種實(shí)驗(yàn)出的經(jīng)驗(yàn)也融會貫通了，作品的整體效果他自己也越來越滿意，作畫過程也更享受了。但是，他心中依然感覺一絲孤獨(dú)，在武漢這座城市，辛苦的藝術(shù)探索暫未得到大眾的欣賞，有時只能是自己鼓勵自己繼續(xù)下去，“畫家很苦，要耐得住寂寞。”郝孝飛在孤獨(dú)中前進(jìn)。
《獨(dú)自遠(yuǎn)行》正是這種感受下創(chuàng)作出來的作品，畫面上一個睜著水汪汪大眼睛的男孩神情漠然，身邊的旅行箱，一條忠實(shí)的狗，近乎冰冷的背景將觀者投入一個寂寞寧靜的世界，沉重的墨色大面積渲染，人物在背景中融化、消解。男孩要去哪里，作者自己也不知道，也許這個男孩就是郝孝飛自己，在追求理想的道路上獨(dú)自踏上行程，哪怕前方的路很迷茫，很孤寂。
之后的《夜宴》系列將郝孝飛的個人風(fēng)格發(fā)揮到極致，也華麗到極致。畫面描繪了幾位衣著優(yōu)雅宮廷禮服的少女，在擺著晶瑩剔透的玻璃器皿的餐桌和絢爛的水晶燈光下盡顯珠光寶氣。作品一如既往地以墨色為主基調(diào)，將早期《哥特式》點(diǎn)彩筆觸與墨色精準(zhǔn)渲染相結(jié)合，用白粉營造豐富的層次感，輔以歐洲古典宮廷畫的視覺效果，讓他的作品更加偏離傳統(tǒng)水墨畫，并在這個過程中自然散發(fā)低調(diào)的驚艷。作品中的人物表情都隱約透露出一絲憂愁和傷感，有人說他的這個系列有某種宗教神秘感，但郝孝飛說，他沒有刻意表現(xiàn)什么主題或思想，畫面上可以感受到的一切只是源于內(nèi)心感受的自然流露。
厚積薄發(fā)
“最初我的繪畫造型語言是比較夸張的，隨著技巧的成熟和不斷的探索，并吸收了很多西洋藝術(shù)的藝術(shù)元素引入中國水墨中，但我不能完全脫離傳統(tǒng)中國畫的一些東西，比如作畫方式。我覺得，中國實(shí)驗(yàn)水墨已經(jīng)走到一個瓶頸期，不少沒有受過專業(yè)水墨訓(xùn)練的人也可以用水墨進(jìn)行觀念的表達(dá)，僅僅把水墨當(dāng)作一種材料，過于片面強(qiáng)調(diào)‘觀念’而輕視技法，勢必讓這類藝術(shù)走向一個反面。我覺得實(shí)驗(yàn)水墨應(yīng)該是個厚積薄發(fā)的狀態(tài)。”郝孝飛慢慢覺得應(yīng)該回歸某些傳統(tǒng)的東西，于是現(xiàn)在，他筆下的人物形象回歸嚴(yán)謹(jǐn)，把精力全部傾注到具象與技法的自如結(jié)合上來。
傳統(tǒng)中國畫講究“墨分五色”，“骨法用筆”等，這些沒有多年的學(xué)養(yǎng)積累，是很難達(dá)到的。在郝孝飛看來，藝術(shù)技巧和藝術(shù)觀念同樣重要，如果沒有扎實(shí)的技法作為基礎(chǔ)，觀念的表達(dá)也將失去堅(jiān)實(shí)的臺基與深厚的底蘊(yùn)，也很難向前發(fā)展。所以多年來，郝孝飛一直在“兩條腿”走路，平常在創(chuàng)作一些當(dāng)代觀念性很強(qiáng)作品的同時，也進(jìn)行傳統(tǒng)的中國畫創(chuàng)作，在他看來，傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)作是當(dāng)代性創(chuàng)作的重要積累，能給創(chuàng)新帶來更多的營養(yǎng)和動力。
郝孝飛在藝術(shù)上是個多變的人，從來不愿在某種風(fēng)格上停留過久，每個時期的作品都有很大的跳躍性，他覺得搞藝術(shù)就應(yīng)該這樣，固執(zhí)于某種風(fēng)格會讓人審美疲勞并失去前進(jìn)的動力，但探索水墨語言的內(nèi)在軌跡卻一直沒有變，雖然有點(diǎn)“孤獨(dú)”，但他卻走得越來越堅(jiān)定。
對話郝孝飛
記者（下稱“記”）：你一直在執(zhí)著地進(jìn)行水墨畫的探索，是什么吸引你對水墨畫有著深厚的感情？
郝孝飛（下稱“郝”）：我學(xué)過工筆畫，但后來還是覺得水墨畫更有意思，特別是那種“未知的可能性”，在創(chuàng)作過程中會出現(xiàn)很多偶然效果，如何將這些偶然效果轉(zhuǎn)變?yōu)楸厝唬覍Υ朔浅８信d趣，這也是水墨畫最吸引我的地方。
記：你一直以來的藝術(shù)信條是什么？
郝：最大限度的保持原創(chuàng)性，我在畫面中避免一些模仿他人的東西，或別人畫風(fēng)的“影子”，所以從開始創(chuàng)作一直到現(xiàn)在，我都在不斷實(shí)驗(yàn)與探索之間尋找真正屬于我的風(fēng)格，這也是我一直追求的創(chuàng)作狀態(tài)。
記：作品《哥特式》的創(chuàng)作靈感是什么？
郝：一次，在書上看到一些哥特式建筑的圖片，我立即感覺這些建筑很有意思，我想運(yùn)用我所掌握的手法把這種經(jīng)典建筑藝術(shù)去解讀一下，這個過程有點(diǎn)突發(fā)奇想，這個過程也是一種創(chuàng)新，因?yàn)橛脗鹘y(tǒng)水墨去表現(xiàn)這種題材是很困難的。
記：你從傳統(tǒng)中國畫中繼承了什么？
郝：就像我一直在教學(xué)中對學(xué)生說過的一樣，在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，對傳統(tǒng)中國畫的繼承要有選擇性，不可能把所有的形式美面面俱到，我只需要把握住其中的一項(xiàng)，畫面就可能很有意思了，我在筆墨方面更注重氣韻方面的東西，比如“墨分五色”的形式美，但舍棄、消減了傳統(tǒng)筆法方面的講究，這樣反而畫面更有屬于我的個性。
記：在具象水墨人物畫中最難的地方是什么？
郝：最難的地方是在作濕的畫面上把控精準(zhǔn)的形體，畫面中的一張臉可能會畫好幾個小時，只能用墨和水去塑造，甚至很容易失敗。
記：在創(chuàng)作過程中最愉悅的階段是什么？
郝：在未成形的環(huán)節(jié)，還處于思維階段時，在發(fā)現(xiàn)興奮點(diǎn)之前的實(shí)踐是最讓我興奮的。
記：你考慮好今后的藝術(shù)發(fā)展方向了嗎？
郝：還沒有，在考慮中。我現(xiàn)在只想把現(xiàn)在的系列做完，把技法與具象造型的關(guān)系解決，前期的工作需要做得很足，后面新的風(fēng)格才有可能成形。
記：現(xiàn)在的市場反饋不錯，無論傳統(tǒng)還是現(xiàn)代的，你現(xiàn)在創(chuàng)作會受影響嗎？
郝：影響還是有的，生活舒服了，創(chuàng)作條件也越來越好，但是自己不能受其左右，還是要堅(jiān)持最初的藝術(shù)夢想，爭取畫出更好的作品回報藏家，為社會服務(wù)。
投資時報記者宋磊通訊員符堅(jiān)
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