全國(guó)美術(shù)作品展，被稱(chēng)為美術(shù)界的“國(guó)展”。這個(gè)與共和國(guó)同齡的大展，今年迎來(lái)了第十二屆。眼下，國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、壁畫(huà)等十余個(gè)美術(shù)種類(lèi)上萬(wàn)件參選作品，正在全國(guó)13個(gè)展區(qū)進(jìn)行緊張的初評(píng)和復(fù)評(píng)。8月17日，本屆美展的第一個(gè)分展——實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)將率先在北京今日美術(shù)館開(kāi)展。
歷經(jīng)六十五載，畫(huà)壇早已不是一個(gè)展覽就能包打天下的樣貌，全國(guó)美展的參與者也與往昔有了很大不同。
曾經(jīng)
獲獎(jiǎng)作品印成單張宣傳畫(huà)
“新中國(guó)剛成立的時(shí)候，從事藝術(shù)的人還非常少，全國(guó)才五大院校，畫(huà)油畫(huà)的就更少。”1955年第二屆全國(guó)美展的參與者，今年第十二屆全國(guó)美展組委會(huì)名譽(yù)主任、著名油畫(huà)家靳尚誼回憶，第一次參加全國(guó)美展時(shí)，自己剛從中央美院畢業(yè)，留校任教。他與年輕同事伍必端合作了一幅《毛主席和亞非拉人民在一起》，順利入選。
《毛主席和亞非拉人民在一起》只是一張水粉畫(huà)，但因?yàn)轸酆狭税娈?huà)的特色而顯得別致，并充滿(mǎn)現(xiàn)代氣息。入選美展后，人民美術(shù)出版社將其印制成單張宣傳畫(huà)，靳尚誼的這幅獲獎(jiǎng)作品那一年因此成了全國(guó)眾多家庭裝飾房間的時(shí)髦貼畫(huà)。同樣走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)的，還有岑學(xué)恭的《木筏》、湯文選的《婆媳上冬學(xué)》、石魯?shù)摹豆砰L(zhǎng)城外》，這些反映火熱勞動(dòng)場(chǎng)面和全國(guó)各地繁忙建設(shè)景象的畫(huà)作，因與時(shí)代緊密結(jié)合，令人們感到無(wú)比親切。
全國(guó)美展作品質(zhì)量之高，讓成都畫(huà)院國(guó)畫(huà)家姚思敏認(rèn)為“那是最難得的課堂”。直到現(xiàn)在，想起1984年第一次現(xiàn)場(chǎng)參觀(guān)第六屆全國(guó)美展的場(chǎng)景，她依然記憶猶新。“此前我所掌握的美術(shù)創(chuàng)作知識(shí)，從來(lái)沒(méi)有如此明晰、生動(dòng)、直觀(guān)、集中地呈現(xiàn)過(guò)：幾乎每一種創(chuàng)作思想和方法都有人演繹，每一種繪畫(huà)效果都有人嘗試。”作為反映改革開(kāi)放后，我國(guó)美術(shù)創(chuàng)作全貌的這屆全國(guó)美展，的確是一屆星光熠熠的展覽。吳冠中、吳作人、詹建俊、李可染、葉淺予等眾多名家悉數(shù)參展，艾軒、何多苓等畫(huà)壇新秀也爭(zhēng)奇斗艷。那時(shí)候，參展作品畫(huà)冊(cè)還是黑白印刷，相當(dāng)簡(jiǎn)陋。每一頁(yè)上要排列七八幅作品，遠(yuǎn)沒(méi)有今天辦畫(huà)展這樣講究。但對(duì)藝術(shù)充滿(mǎn)渴求的年輕人，就在這樣的小冊(cè)子邊緣，一筆一畫(huà)記上每一幅畫(huà)作的特色和細(xì)節(jié)，拿回去再慢慢研究學(xué)習(xí)。
全國(guó)美展也成為藝術(shù)家成名的重要推手，優(yōu)秀美術(shù)人才趨之若鶩。
北京畫(huà)院副院長(zhǎng)袁武第一次參加全國(guó)美展是1989年的第七屆。那時(shí)，他大學(xué)畢業(yè)沒(méi)幾年，剛結(jié)束在農(nóng)村的支教生活返回長(zhǎng)春，向美展組委會(huì)提交了一幅反映東北生活的國(guó)畫(huà)作品《大雪》。雖然與美展上的那些“鴻篇巨制”相比，這幅小畫(huà)顯得有些輕松和簡(jiǎn)單，但一枚銅獎(jiǎng)已足以為他鋪平道路。“9月獲獎(jiǎng)，10月就接到中國(guó)美協(xié)的入會(huì)通知。”袁武說(shuō)，12月，他便受邀前往深圳，參加博雅公司舉辦的新人新作展。當(dāng)時(shí)參展的兩幅畫(huà)作很快被香港客商買(mǎi)走，他第一次嘗到了“市場(chǎng)”的甜頭。“后來(lái)，我在央美讀研究生期間又在第八屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)，之后第九屆、第十屆又分別獲得銀獎(jiǎng)和金獎(jiǎng)。”袁武說(shuō)，全國(guó)美展幫助自己踏上更高臺(tái)階，而當(dāng)今畫(huà)壇的主流藝術(shù)家們，也無(wú)一不在青年時(shí)將全國(guó)美展視為心中的圣殿，在這個(gè)展覽上學(xué)習(xí)，甚至通過(guò)入選這個(gè)大展走向成功。
變化
全國(guó)美展疑成新人新作展
1984年，37歲的艾軒進(jìn)入北京畫(huà)院油畫(huà)創(chuàng)作室成為專(zhuān)職畫(huà)家，那一年他在第六屆全國(guó)美展上提交了與何多苓合作的《第三代人》，和自己獨(dú)立創(chuàng)作的《工程師張總》，兩幅作品雙雙入選。沒(méi)想到，這第一次參展也成了他最后一次參展。
在第六屆全國(guó)美展之前，艾軒已經(jīng)通過(guò)全國(guó)青年美展、全軍美展等重要展覽嶄露頭角，成為畫(huà)壇新星。1987年，他作為訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者前往美國(guó)俄克拉荷馬大學(xué)，并逐漸成為國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的寵兒。1988年，他的油畫(huà)作品《寂寞的沼澤》參加了蘇富比拍賣(mài)公司在北京太廟舉辦的“援助長(zhǎng)城——威尼斯國(guó)際藝術(shù)品義賣(mài)會(huì)”。在那個(gè)義賣(mài)會(huì)上，他的作品與畢加索、勞申伯格的作品擺在一處，一時(shí)成為美談。之后，他屢屢參加國(guó)外大展，并被市場(chǎng)肯定，“我的畫(huà)當(dāng)時(shí)一幅賣(mài)一萬(wàn)多美元，是其他人的幾倍。”
不過(guò)，被國(guó)際畫(huà)壇和市場(chǎng)肯定，讓艾軒也遠(yuǎn)離了全國(guó)美展。“盡管我心里還是很希望再次參加全國(guó)美展，但也不會(huì)再像初出茅廬的年輕人一樣，直接抱著作品去送展。”艾軒說(shuō)。且不說(shuō)他已不缺少讓作品露面的平臺(tái)，即便需要，如今也有太多選擇。
伴隨藝術(shù)整體的發(fā)展繁榮，從前是稀缺資源的美術(shù)展覽越來(lái)越多。僅第十一屆全國(guó)美展至今五年間，各地政府、美協(xié)下屬的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)等已舉辦的正規(guī)展覽，就有兩次中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展、兩次中國(guó)山水畫(huà)雙年展、五次油畫(huà)學(xué)會(huì)專(zhuān)業(yè)主題展覽，以及建軍85周年全國(guó)美術(shù)作品展、第四屆全國(guó)青年美展、中國(guó)西部國(guó)際藝術(shù)雙年展、新疆國(guó)際藝術(shù)雙年展、山東(國(guó)際)美術(shù)雙年展等全國(guó)性乃至國(guó)際性大展。像艾軒這樣的名家，則已經(jīng)與楊飛云、王沂東、陳逸飛等發(fā)起成立中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派，自籌資金，自辦展覽。
“現(xiàn)在除了官方辦的展覽，還有畫(huà)廊以及各種基金會(huì)的推介平臺(tái)，展示作品的途徑這么多，全國(guó)美展已經(jīng)變成多元中的一元了。”著名畫(huà)家陳丹青說(shuō)。據(jù)了解，近幾屆全國(guó)美展35歲以下年輕參展者都占有較高比例。中央美院教授張?jiān)纱嗤逼屏诉@層窗戶(hù)紙，“年輕作者參加的積極性高，想通過(guò)全國(guó)美展走出一條自己的路。成熟作者，尤其是作品市場(chǎng)比較好的作者，往往回避全國(guó)美展，因?yàn)橐坏┞溥x就會(huì)影響作品價(jià)格了。”
遺憾
貼上“主旋律”標(biāo)簽討好評(píng)選
近些年，每一屆美展結(jié)束都會(huì)有人調(diào)侃和質(zhì)疑獲獎(jiǎng)作品的趨同性。比如，第十一屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)名單公布后，就遭到網(wǎng)友調(diào)侃：“表現(xiàn)重大歷史事件就是照集體照”;“生活要艱苦一點(diǎn)才感人，艱苦再加上年紀(jì)大，還干活，更容易感動(dòng)人”;“越底層越臟，越像勞動(dòng)人民”。
“好像你要不那么畫(huà)就選不上，不愿意那么畫(huà)的自然就不去參展了。”陳丹青坦率地說(shuō)，自己沒(méi)有參加過(guò)全國(guó)美展，他覺(jué)得自己的作品拿到現(xiàn)在的美展上參展也未必有什么結(jié)果。陳丹青通過(guò)翻獲獎(jiǎng)作品畫(huà)冊(cè)了解了近幾屆全國(guó)美展作品，“常常翻完一遍，留不下什么印象。”他說(shuō)，“年輕人在技術(shù)上比我們那時(shí)候強(qiáng)多了，但畫(huà)的作品都很相像。”
回顧最近三屆全國(guó)美展，題材的重復(fù)率的確很高，以1999年第九屆全國(guó)美展到2009年第十一屆全國(guó)美展這三屆來(lái)看，國(guó)畫(huà)金獎(jiǎng)作品共八件，其中《雪狼突擊隊(duì)》、《嫩綠青紅》、《抗聯(lián)組畫(huà)》、《民兵史話(huà)長(zhǎng)卷》是軍事題材，占半數(shù)之多;油畫(huà)金獎(jiǎng)作品共八件，其中《公元一九四五年九月九日九時(shí)·南京》、《西部年代》、《壹玖肆玖》、《士兵們》是軍事題材或革命歷史題材，也占半數(shù)。
《雪狼突擊隊(duì)》的作者、軍旅畫(huà)家苗再新，也曾創(chuàng)作過(guò)不少少數(shù)民族題材、地域風(fēng)情題材作品，并屢獲各類(lèi)展覽大獎(jiǎng)，他自己也說(shuō)：“軍事題材的創(chuàng)作幾乎已經(jīng)窮盡了，不論從正面表現(xiàn)訓(xùn)練的、戰(zhàn)斗的，還是側(cè)面休息的、娛樂(lè)的、探親的，各個(gè)方面都有過(guò)。仔細(xì)看一下歷屆軍事題材的作品，很難再找到特別新的角度了。”可是，在第十二屆全國(guó)美展上，他提交的仍然是軍事題材作品……
獲獎(jiǎng)作品視覺(jué)上的相似性也非常明顯。“銀獎(jiǎng)以上差不多都是寫(xiě)實(shí)作品。”第十二屆全國(guó)美展組委會(huì)委員、中國(guó)文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)說(shuō)，細(xì)觀(guān)各個(gè)畫(huà)種，全國(guó)美展上的作品也呈現(xiàn)出工筆畫(huà)越畫(huà)越精致，人物畫(huà)越畫(huà)越寫(xiě)實(shí)，花鳥(niǎo)畫(huà)越畫(huà)越精密，山水畫(huà)越畫(huà)越滿(mǎn)，油畫(huà)越畫(huà)越逼真的趨勢(shì)。“大家都覺(jué)得很遺憾，怎么會(huì)這樣?有個(gè)性的作品非常少。”
應(yīng)對(duì)
增畫(huà)種吸引“大美術(shù)”人才
面對(duì)大家的質(zhì)疑，今年第十二屆全國(guó)美展上最令人關(guān)注的變化是，增加了兩個(gè)新美術(shù)種類(lèi)——綜合材料繪畫(huà)和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。“這兩項(xiàng)藝術(shù)能被納入全國(guó)美展，堪稱(chēng)是重要的轉(zhuǎn)折。”第十二屆全國(guó)美展實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)組委會(huì)副主任、中國(guó)美協(xié)實(shí)驗(yàn)藝委會(huì)主任朱青生如此評(píng)價(jià)。
“這種變化是隨著社會(huì)、藝術(shù)發(fā)展而自然產(chǎn)生的。”清華美院教授杜大凱說(shuō)，2010年、2011年中國(guó)美協(xié)相繼新增了綜合材料繪畫(huà)與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會(huì)和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會(huì)。“實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會(huì)的設(shè)立，源于國(guó)家對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重視。”朱青生說(shuō)，而綜合材料與修復(fù)藝委會(huì)的設(shè)立，則與藝術(shù)院校的專(zhuān)業(yè)設(shè)置變化相平行。
綜合材料繪畫(huà)誕生在藝術(shù)院校里，是個(gè)僅僅發(fā)展了17年的年輕美術(shù)種類(lèi)。該展組委會(huì)委員、北京美協(xié)副主席李耀林介紹，在本屆美展的綜合材料繪畫(huà)展區(qū)內(nèi)，參觀(guān)者將會(huì)欣賞到陶瓷、塑料、金屬甚至皮毛與傳統(tǒng)繪畫(huà)拼接出來(lái)的各種奇特作品。“個(gè)別參展作品已非繪畫(huà)作品，參觀(guān)者也許會(huì)不適應(yīng)。”李耀林提醒道。
而實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)的設(shè)立，則更具有將廟堂標(biāo)準(zhǔn)與江湖界線(xiàn)相融合的意味。
所謂“實(shí)驗(yàn)藝術(shù)”其實(shí)就是當(dāng)代藝術(shù)。“這是改革開(kāi)放、社會(huì)發(fā)展的結(jié)果，也是知識(shí)界對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)逐漸變化以后帶來(lái)的結(jié)果。”朱青生說(shuō)，推動(dòng)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，是因?yàn)樗囆g(shù)的實(shí)驗(yàn)?zāi)艹蔀楣衩烙闹匾M成部分，孩子們?cè)趯?shí)驗(yàn)藝術(shù)中接受美育，能成為有創(chuàng)造力的人。
8月17日，全國(guó)美展首次設(shè)立的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)內(nèi)，將展出五十余件作品，包括近十年來(lái)在中國(guó)國(guó)內(nèi)展出過(guò)的重要實(shí)驗(yàn)藝術(shù)作品，何云昌、汪建偉、徐冰等的裝置作品也將亮相。鑒于一些在國(guó)外發(fā)生，或材料、方法等不便展示的作品未能到場(chǎng)，此次展覽還不能反映當(dāng)代藝術(shù)的全貌。“但這確實(shí)是重要的開(kāi)始。”朱青生說(shuō)，人們看重當(dāng)代藝術(shù)，是因?yàn)橛谜Z(yǔ)言來(lái)進(jìn)行思考的習(xí)慣，已讓人類(lèi)被知識(shí)和思想異化和奴役了。這時(shí)候，藝術(shù)“奇異”的作為就顯得至關(guān)重要。它不以現(xiàn)有知識(shí)為基礎(chǔ)，也不根據(jù)邏輯來(lái)推理和思考，它可以躍出自我限制，達(dá)到某種覺(jué)悟。
第十二屆全國(guó)美展組委會(huì)主任、中國(guó)美協(xié)主席劉大為把今年的新增種類(lèi)，與前兩屆新增的漆畫(huà)、壁畫(huà)、陶藝、藝術(shù)設(shè)計(jì)等熱門(mén)美術(shù)種類(lèi)，定義為“大美術(shù)”。關(guān)注“大美術(shù)”，吸引“大美術(shù)”人才來(lái)參與，正是全國(guó)美展努力的方向。
觀(guān)點(diǎn)
別為了得獎(jiǎng)陷入新“假大空”
受訪(fǎng)者：第十二屆全國(guó)美展組委會(huì)委員、中國(guó)美協(xié)副主席王明明
看到第十二屆美展部分展區(qū)的初審作品時(shí)，不免感到些創(chuàng)作上的貧乏。很多送展作品缺少真正的生活情感，只是在技法表現(xiàn)上比較討好。在全國(guó)美展上獲獎(jiǎng)是進(jìn)入中國(guó)美協(xié)的門(mén)檻，因此很多參加者拼命討好，尋找跨過(guò)這個(gè)門(mén)檻的風(fēng)格。至少?gòu)那皟扇龑萌珖?guó)美展開(kāi)始，十幾年來(lái)，進(jìn)入該展的作品中有棱角的很少，甚至在初選時(shí)也很少見(jiàn)。大家都用最穩(wěn)的表現(xiàn)方法創(chuàng)作，致使趨同性作品多。
就拿中國(guó)畫(huà)來(lái)說(shuō)，人物畫(huà)多是大幅制作、群體肖像式的，而且這種肖像沒(méi)有生活情節(jié)和意境的表現(xiàn);山水畫(huà)基本屬于寫(xiě)生的再版;花鳥(niǎo)畫(huà)多是精心制作的工筆花鳥(niǎo)，有的一張工筆畫(huà)可以花費(fèi)兩年多來(lái)精心制作，而寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在全國(guó)美展中幾乎絕跡。
綜觀(guān)當(dāng)今美術(shù)創(chuàng)作，其實(shí)普遍存在一種新的“假大空”現(xiàn)象。假——作品不是有感而發(fā)，不是從生活中提純感人的瞬間，不是從生活中尋找構(gòu)思、構(gòu)圖和題材;大——畫(huà)幅越來(lái)越大，好像不大就不能吸引注意，就吃虧了;空——作品只是把形象羅列進(jìn)去，雖然大，但感覺(jué)很空洞。
可是，回顧新中國(guó)成立初期許多老藝術(shù)家的作品，如方增先的《粒粒皆辛苦》、劉文西的《祖孫四代》、盧沉的《機(jī)車(chē)大夫》、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、黃胄的《荒原風(fēng)雪》、周思聰?shù)摹度嗣窈涂偫怼?，以及李可染、傅抱石、蔣兆和、李苦禪等先生的作品，風(fēng)格明顯、令人難忘，尺幅也都不大。老藝術(shù)家的優(yōu)秀創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，比如作品從生活中、從傳統(tǒng)中來(lái)，又高于生活，這種好的創(chuàng)作傳統(tǒng)似乎斷掉了，沒(méi)有被今天的創(chuàng)作者傳承下來(lái)?，F(xiàn)在的創(chuàng)作普遍重視描摹自然，卻不重視人文內(nèi)涵。雖然有很多作品描繪農(nóng)民工、底層小人物、民族風(fēng)情等，但這些作品只是源于生活，卻沒(méi)有提煉，包括筆墨的提煉、技法的提煉都沒(méi)有，沒(méi)有達(dá)到化境。藝術(shù)說(shuō)到底，是心靈的東西，是思想的東西。
我覺(jué)得，這種現(xiàn)象與我們的學(xué)校教育，以及大家對(duì)入選美展的認(rèn)識(shí)都有關(guān)系。得獎(jiǎng)這個(gè)事，大家應(yīng)該看淡。每個(gè)藝術(shù)家都應(yīng)該把自己放在美術(shù)史里來(lái)思考，美展是你的臺(tái)階，但不能是你的目標(biāo)。藝術(shù)家的參展作品應(yīng)該和平時(shí)所畫(huà)，和一輩子所畫(huà)是相吻合的。為了獲獎(jiǎng)，一張畫(huà)創(chuàng)作兩三年，可往往得了大獎(jiǎng)之后，這個(gè)人便無(wú)聲無(wú)息了。這就是為了獲獎(jiǎng)而創(chuàng)作了，難成大器。
而當(dāng)這樣新“假大空”的作品在全國(guó)美展中越來(lái)越多時(shí)，它們會(huì)影響到一屆又一屆、一代又一代后來(lái)者的創(chuàng)作傾向，這才是最讓我擔(dān)心的。
我提出這些問(wèn)題，希望大家共同思索和研究，怎樣將新中國(guó)65年美術(shù)發(fā)展史當(dāng)中那些好的傳統(tǒng)繼承下去，好讓我們今后的藝術(shù)創(chuàng)作更好地發(fā)展。
釋義
綜合材料繪畫(huà)
興起于20世紀(jì)40年代，當(dāng)時(shí)歐美藝術(shù)家們感覺(jué)按照油畫(huà)、版畫(huà)等傳統(tǒng)材質(zhì)來(lái)劃分藝術(shù)之間的界限，約束了自己的想象力，力圖突破界限，在同一幅畫(huà)里混合不同材料，以求實(shí)現(xiàn)表達(dá)自己理念的最佳效果。我國(guó)藝術(shù)界第一次領(lǐng)略到綜合材料繪畫(huà)也不過(guò)是1985年的事。當(dāng)時(shí)，美國(guó)綜合材料繪畫(huà)的代表人物羅伯特·勞申伯格在中國(guó)美術(shù)館舉辦了一次大展。不過(guò)，直到1997年，胡偉、張?jiān)獌晌凰囆g(shù)家分別從德國(guó)和日本回到中央美院設(shè)立工作室，綜合材料繪畫(huà)才在我國(guó)真正起源。
實(shí)驗(yàn)藝術(shù)
其實(shí)就是當(dāng)代藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)在時(shí)間上指的是今天的藝術(shù)，在內(nèi)涵上也主要指具有現(xiàn)代精神和具備現(xiàn)代語(yǔ)言的藝術(shù)。過(guò)去，藝術(shù)是記錄形象的手段，但今天當(dāng)圖像記錄技術(shù)已經(jīng)高度發(fā)達(dá)的時(shí)候，記錄形象不再屬于當(dāng)代藝術(shù)范疇，藝術(shù)的創(chuàng)造力才突出出來(lái)，成就了當(dāng)代藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)是人對(duì)世界反映和對(duì)自身表達(dá)的方式。它有很多性質(zhì)，實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)造性就是其中之一。實(shí)驗(yàn)藝術(shù)是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)動(dòng)機(jī)，是一個(gè)民族從被動(dòng)追隨世界現(xiàn)代化的民族，變?yōu)橹鲃?dòng)、創(chuàng)造性地走向發(fā)達(dá)的民族要具備的素質(zhì)。
全國(guó)美術(shù)作品展覽
全國(guó)美術(shù)作品展覽由文化部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦，是規(guī)模最大、參與范圍最廣、作品種類(lèi)最多、最具影響力和權(quán)威性的國(guó)家級(jí)綜合性美術(shù)大展，每五年舉辦一次，迄今已舉辦十一屆。自第十一屆全國(guó)美展開(kāi)始，設(shè)立“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·創(chuàng)作獎(jiǎng)”。該獎(jiǎng)是經(jīng)中宣部批準(zhǔn)設(shè)立的國(guó)家級(jí)美術(shù)創(chuàng)作類(lèi)最高獎(jiǎng)，共160名，分為金獎(jiǎng)10名、銀獎(jiǎng)20名、銅獎(jiǎng)30、優(yōu)秀獎(jiǎng)100名四個(gè)等級(jí)。
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