中國漆文化
中國是世界上識漆最早、產(chǎn)漆最多的國家。在距今約7000年前的新石器時代的河姆渡文化時期，漆藝就已經(jīng)發(fā)端。而后數(shù)千年，漆文化以工藝形態(tài)延續(xù)和傳承，中國漆畫為此很早就有了賴以生存的博大精深的土壤，歷經(jīng)了延綿起伏的發(fā)展過程。
漆畫是具有自在品格的獨立審美對象，又稱“磨漆畫”。它以漆（天然生漆、腰果漆、化學(xué)漆）為基本材質(zhì)，兼容并包各種媒材，以漆工藝技法為基本造型手段，繼承傳統(tǒng)髤飾工藝，汲取其他畫種長處、參以外來技法，通過塑造靜態(tài)視覺形象來表現(xiàn)社會生活、表達作者情感傾向和傳達現(xiàn)代觀念。漆畫是從漆器工藝中衍生而來的，是中國民族繪畫的新形式，是中國傳統(tǒng)髤漆工藝和現(xiàn)代繪畫相結(jié)合的藝苑新葩，是一種當代藝術(shù)。
20世紀上半葉，法國的漆藝運動和越南的磨漆畫孕育了中國現(xiàn)代漆畫的胚胎；20世紀下半葉，國內(nèi)一批專業(yè)畫家的創(chuàng)造性工作，催生了中國的漆畫，使其脫胎換骨。從20世紀60年代起，每屆全國美術(shù)作品展覽中都有漆畫的颯爽英姿。中國的漆畫藝術(shù)從必然王國走向自由王國，從不予認可到贏得理解，經(jīng)歷了漫長而多難的過程，大致可分為5個階段，這里試著作一粗線的勾勒，便于大家進一步把握中國漆畫藝術(shù)不斷豐富和發(fā)展的內(nèi)涵與外延。
漆畫與繪畫為伍。漆畫是“漆”與“畫”的相互結(jié)合，絕非一般意義上的油漆畫。漆畫與漆器比鄰。漆畫和漆器都是漆藝術(shù)的組成部分，但二者在功能和形態(tài)方面有著顯而易見的區(qū)別：一般來說，漆器是立體平置的，偏重實用性和物質(zhì)性，漆畫則以平面懸掛居多，偏重欣賞性和精神性。
漆畫藝術(shù)是伴隨著人類的文明化而漸行漸遠的，既古老而又年輕。說它古老，西漢馬王堆出土的“彩繪漆棺”和北魏司馬金龍墓出土的“漆畫屏風(fēng)”算是代表；說它年輕，是因為在第六屆全國美術(shù)作品展覽之前，漆畫還被歸為工藝美術(shù)類，到20世紀60年代才發(fā)展成為獨立的造型藝術(shù)門類，較之其他畫種要晚得多。
我們對漆畫藝術(shù)的探本窮源，目的在于更好地進行藝術(shù)創(chuàng)造，溫故而知新而后才能光景常新。
中國漆藝術(shù)源遠流長，漆器作品浩如煙海。漆畫最早就作為漆器的紋飾而存在，并與漆器結(jié)緣。作為漆器紋飾時的漆畫，一方面是指漆藝的繪畫表現(xiàn)，色彩較為單純，花紋較寫意，如“純色畫”、“沒骨”和“朱質(zhì)朱文”、“黑質(zhì)黑文”等。純色畫是只用一種色漆在漆器上繪制花紋，花紋上不再用黑漆、金漆或其他色漆勾描文理；沒骨是不用黑漆勾輪廓，而直接用各種色漆畫成；朱質(zhì)朱文和黑質(zhì)黑文是在朱漆地上用朱漆畫花紋，在黑漆地上用黑漆畫花紋，花紋與底子同色，但花紋比底子略高，隱約可見，迎光照看，花紋更加清楚。作為漆器紋飾時的漆畫另一方面，是指有明確意義的圖畫，取材于自然或社會生活，造型生動、線條流利、用筆簡潔。隨著歷史的演進，依附于漆器的“漆畫”，它的工藝技法和藝術(shù)表現(xiàn)才日臻成熟。
雖然漆畫作為獨立的新興畫種出現(xiàn)時間只有不過幾十年，但其自身的質(zhì)地技法與傳統(tǒng)漆藝卻有著千絲萬縷的聯(lián)系。歷經(jīng)千余年的風(fēng)雨歷程，中國漆畫藝術(shù)才得以步入全新的發(fā)展階段，在紛亂繁雜的足跡中，一些里程碑式的考古發(fā)掘最具標志性意義。
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