漆工藝歷史
春秋戰(zhàn)國時期
1. 春秋以前，漆器紋飾只是用生漆簡單髹涂，色彩以紅黑2色為主
1978年，浙江余姚發(fā)掘出河姆渡新石器時代遺址第3文化層，出土了朱漆木碗（口徑10.6cm高5.7cm浙江省博物館藏）。此碗為木胎挖制，斂口圈足，內(nèi)壁和外壁都涂有天然生漆和朱紅色顏料配置的涂料，裝飾簡單。這是迄今為止世界上出土的最早的漆器，距今已有7000多年的歷史。它的面世，證明了漆器是中華民族的發(fā)明創(chuàng)造。此后數(shù)千年，漆畫一直與漆器結(jié)緣，從工藝技法到藝術(shù)表現(xiàn)都達(dá)到了較高水平。
1987年，浙江余杭安溪鄉(xiāng)瑤山9號墓出土了良褚文化時期的嵌玉高柄朱漆杯（口徑１１ｃｍ高２９ｃｍ浙江省文物考古研究所藏）。主體呈敞口圓筒形，下接喇叭形圈足。器表髤以朱紅色漆層，與杯壁和圈足上鑲嵌的晶瑩白玉交相輝映，頗具欣賞價值。這是我國迄今所知的最早的嵌玉漆器，從此開創(chuàng)了鑲嵌技法。它也說明了我國漆器已達(dá)到彩繪和玉石鑲嵌工藝相結(jié)合的審美高度。
2. 漆器紋飾演進(jìn)到春秋時期，形成了兩大體系
①北方體系：沿襲商周漆器和青銅器工藝中普遍采用的鑲嵌法，是一種裝飾性繪畫。這一體系的后續(xù)成就有限。
北京市房山縣琉璃河遺址1043號西周墓出土的彩繪嵌螺鈿獸面鳳鳥紋漆(高54.lcm中國社會科學(xué)院考古研究所藏)，斂口有蓋、鼓腹圈足、木胎，朱漆地上施以褐彩，通體鑲嵌蚌片，裝飾彩鳳，是迄今所見最早的螺鈿漆器。
②南方體系：以楚地為主的南方體系，紋飾的主要題材是鳳鳥，主基調(diào)為紅色和黑色，兼用多種色羈寫實型、夸張型、幾何形紋飾配合器物造型自由組合，舒卷靈動的云紋、龍紋和鳳紋有突出地位，圖案韻律飛揚(yáng)，生動明快1禽獸、神怪、人物造型夸張，栩栩如生，顯示出了純熟的裝飾、描繪技藝以及體察、表現(xiàn)物態(tài)的能力。這一體系的長足發(fā)展，直接影響著從戰(zhàn)國到漢代的漆藝成就。
1971年，山東臨淄郎家莊出土春秋晚期墓中的圓形漆器殘片(山東省博物館藏)。中心圓圈內(nèi)3獸翻滾嬉戲，四周是平頂房屋，屋中有姿態(tài)各異的人物，畫面生動形象，漆繪工藝已相當(dāng)嫻熟。
3.戰(zhàn)國時期的漆器紋飾，傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存，呈現(xiàn)圖案與繪畫兩大類題材，筆法簡練流暢，色彩豐富艷麗
圖案類紋樣主要有幾何紋和龍鳳云鳥紋等，其特點(diǎn)為飄逸靈動。繪畫類紋樣多取材于寫實的生活場景，如宴飲、歌舞、攻戰(zhàn)、出行、狩獵等，內(nèi)容廣泛。1957年，河南信陽長臺關(guān)1號楚墓出土的戰(zhàn)國彩繪射獵圖漆瑟?dú)埰?長15cm寬12cm河南省文物研究所藏)。黑漆地上自由揮灑了鮮紅、暗紅、黃、淺黃、褐、綠、藍(lán)、金、白9種顏色，彩繪出狩獵樂舞場景和龍蛇神怪形象。“有鳥首人身雙手持蛇的巨怪；有挽弓如滿月膂力強(qiáng)悍的神人；有負(fù)獸獵歸的情節(jié)；有作法的巫女；有相互纏繞的龍蛇，有奔馳追逐的異獸，怪影朦朧……還有烹調(diào)、彈奏的現(xiàn)實生活場景。似真似幻把人帶進(jìn)充滿神秘性的神怪世界。”(夏碩琦《中國漆畫藝術(shù)概述》，見夏碩琦美術(shù)文集《論當(dāng)代畫家》)充分體現(xiàn)了楚文化崇拜神魔生命和力量的特色。構(gòu)思奇譎，想象豐富，律動的線條和變換的色彩契合了幻想的空間。這是我國現(xiàn)存最早的漆藝?yán)L畫表現(xiàn)，距今2000余年，代表著戰(zhàn)國時期漆繪藝術(shù)的最高成就，可與同時代長沙出土的我國最早的帛畫《立女夔鳳紋帛畫》相媲美，足以說明中國漆畫的歷史和中國畫歷史一樣悠久。
1986年，湖北荊門包山2號楚墓出土的彩繪出行圖夾苧胎漆奩(漆奩口徑28cm高10.4cm，奩璧上的車馬出行圖周長約120cm高5.2cm湖北省博物館藏)。由盒蓋和盒身2部分組成。盒內(nèi)壁通涂朱漆。盒外壁的環(huán)帶形畫面完全可以看成一幅長卷，長達(dá)87.4cm，通涂黑漆后再用朱紅、紅、白、熟褐、棕黃、翠綠等色漆描繪，采用了平涂、線描和勾點(diǎn)相結(jié)合的技法，形象生動地展現(xiàn)了一幅貴族生活的畫卷，代表了一種全新的繪畫趣味和主題。全圖表現(xiàn)力豐富，可圈可點(diǎn)的地方有三處：其一，時空混合式的構(gòu)圖，不同凡響。5株隨風(fēng)搖曳的柳樹把全圖分為5段，安排巧妙，既分割時空，點(diǎn)明了畫面的時間，區(qū)別出畫面的空間，又交代了環(huán)境。各段分別細(xì)繪對話、迎送、出行3段情節(jié)，相對獨(dú)立，前后連貫。這種構(gòu)圖法深刻影響著后世的長卷式構(gòu)圖的繪畫，比如東晉顧愷之的《洛神賦圖》、北宋張擇端的《清明上河圖》等；其二，成熟精細(xì)的塑形，匠心獨(dú)運(yùn)。全圖由26個人物、4輛車、10 匹馬、9只行雁、2條狗、1頭豬、5株柳樹組成。御馬人、乘車人、侍者等人物“或昂首端坐、或俯首倚立、或揚(yáng)鞭催馬、或急速奔跑”(皮道堅《楚藝術(shù)史》)，神態(tài)可掬；楊柳、行雁、犬豕等動植物姿態(tài)各異，生動有趣；其三，空間處理手法的大膽嘗試。并行的馬匹只有靠近欣賞者的那匹是完整的，余者沒有腿，只有頭部或背部；車子只有側(cè)面，也畫近處的輪子，輪子的輻條只有下半部，上半部是車廂。如此表現(xiàn)增加了畫面空間的縱深感。總之，這是迄今發(fā)現(xiàn)的中國最早的風(fēng)俗畫杰作，也是戰(zhàn)國漆畫中的瑰寶。
1975年，湖北云夢睡虎地出土的秦代彩繪魚鷺紋漆盂(口徑29cm底徑16cm高8.8cm湖北省云夢縣博物館藏)。在盂內(nèi)底部的黑漆地上，沿著順時針方向，以寫實和夸張相結(jié)合的手法，用褐、紅彩漆繪制了兩條游魚和一只奔跑的鷺鳥，似在追逐，旋轉(zhuǎn)式的構(gòu)圖更增強(qiáng)了鷺捕魚時的動感。構(gòu)思巧妙，造型洗練，栩栩如生，體現(xiàn)了很高的藝術(shù)和工藝制作水平。
秦漢時期
秦漢時期的漆器紋飾總的來說，分為幾何形裝飾圖案、動物形夸張寫生和生活形現(xiàn)實畫面3種，色彩仍以紅、黑兩色為基調(diào)，已能調(diào)制出油彩，極大地豐富了漆器裝飾的色系
漢代漆畫主要有3類題材：
第一類是神話題材。所占比例最大，展現(xiàn)了一個人神雜處、變幻多端的神話世界，具有濃厚的浪漫主義色彩。代表作有：①1972年，湖南長沙馬王堆1號漢墓出土的彩繪黑地漆棺(長256cm寬118cm高114cm 湖南省博物館藏)。該作品是馬王堆1號漢墓的第2層漆棺，呈長方形，內(nèi)涂朱漆，外表以黑漆為底。它在彩繪方法上既使用瀝粉勾勒，又創(chuàng)造性地使用了堆漆技法，彩繪著卷舒無常的流云和110個神態(tài)各異、生動多變的仙人、異獸， “畫出流動的云氣和仙人異獸，云氣以瀝粉勾邊，人獸施以五彩，畫風(fēng)豪邁，線條流動，雄奇瑰麗”(薄松年著《中國美術(shù)史教程》P69陜西人民美術(shù)出版社2003年版)。畫面包括仙鶴覓蛇、神獸騎馬、仙人樂舞和怪獸格斗等場面，是漢代漆畫作品中的恢弘巨制。②1973年，湖北省江陵，一縣鳳凰山8號漢墓出土的彩繪神獸紋龜甲形漆盾(長32cm寬20.1cm湖北省荊州博物館藏)。盾的兩面涂黒漆，正面用朱色繪著一個人首、人身、禽足、身著豹斑紋衣褲的神怪和一個昂首屈身、奔走欲飛的神獸。背面安有木柄，畫著兩個衣著相同、相向而立的人，右邊的人佩著長劍。作者濃筆平涂，對稱勾勒人獸。正反2幅圖畫應(yīng)該是墓主生前死后情景的藝術(shù)再現(xiàn)，其彩繪神奇深奧。
第二類是現(xiàn)實生活題材。情節(jié)安排合理，構(gòu)圖造型巧妙，寫實能力較強(qiáng)，顯示了高超的藝術(shù)水平。代表作有：1961年，長沙市南郊雨花亭沙子塘出土的車馬人物奩(湖南省博物館藏)，描繪了貴族乘車出游時的情景，周圍是山丘、云朵、飛鳥、垂柳等優(yōu)美景色，貴族坐在急馳的車上，御者雙手緊勒韁繩，兩個威武的騎士緊隨其后，亭中有一人躬身相送。用分色塊平涂，單純而富有裝飾意味。
第三類是動物裝飾紋樣題材。所描繪的動物形象，除神獸、神鳥外，還有自然界里的各種飛禽走獸，大都采用變形、夸張的手法。西漢初期的漆畫，裝飾主要以各種流動飛揚(yáng)的云氣紋為主，輔以龍鳳紋和幾何紋，構(gòu)圖繁縟，單線勾勒和平涂相結(jié)合。西漢中晚期的漆畫，大量表現(xiàn)樂舞、出行、雜技、車騎等現(xiàn)實生活內(nèi)容。東漢時期的漆畫，具有代表性的是甘肅武威雷臺東漢墓和河北定縣中山王劉楊墓中出土的扣器，飾件上有非常精美的鏤刻、嵌錯紋飾。
三國、魏晉、南北朝
三國、魏晉、南北朝的漆器紋飾以人物故事畫為主要題材，注重寫實，用色主要有紅、朱紅、黑紅、黑、赭、灰、金等，增加了油彩的使用分量
1984年，在安徽馬鞍山雨山出土的三國時代的朱然墓中，發(fā)現(xiàn)了多幅漆畫，其中的宮闈宴樂圖漆案(長82cm寬56.6cm，安徽省文物考古研究所藏)最具代表性。這是一個用來盛舉食物的長方形有足盤，盤面中間的裝飾主體描繪著宏大的宮室內(nèi)外的生活場面，有帝王貴妃、高官舞女多達(dá)55人，姿態(tài)迥異，畫面中還有百戲。所有人物皆不重疊，以高低區(qū)別遠(yuǎn)近。這些漆器上所繪制的表現(xiàn)忠孝節(jié)義內(nèi)容的故事性漆畫，填補(bǔ)了我國繪畫史上三國時代缺乏漆器實物的空白。
1966年，出土于山西大同石家寨北魏司馬金龍墓的屏風(fēng)漆畫烈女古賢圖(畫高81.5cm寬40.5cm，山西省大同市博物館藏)。由兩塊木板合拼漆繪而成，更接
近獨(dú)幅漆畫。采用了色彩渲染和鐵線描技法，板面涂朱漆地，用黑漆勾線條，筆意連綿，線條流暢，色彩富麗，人物傳神。取材于漢代文獻(xiàn)，描繪著貞婦烈女的忠孝故事，繪畫風(fēng)格頗似東晉顧愷之的《女史箴圖》，“其中漢成帝乘輦，班婕妤不與同輦的情節(jié)，更是刻畫入微，帝王在輦上回首顧盼、妃子隨輦款款徐步，人物的情態(tài)，在圓轉(zhuǎn)舒緩的行筆中得到美妙而富有詩韻的傳達(dá)。表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)藝術(shù)重情韻、講妙語、含蓄、雋永的美學(xué)特征”(夏碩琦《中國漆畫藝術(shù)概述》)。這是首例以人物故事為題材的漆屏風(fēng)，漆藝的繪畫表現(xiàn)得到了進(jìn)一步拓展，突顯了漆畫的獨(dú)立審美價值和“成教化、助人倫”的社會教育功能。
唐五代
唐五代的漆器分為兩類，小部分是光素漆器，用色多為褐黑色；大部分為平脫漆器，色彩使用不多
漆器紋飾以花鳥圖案為主要題材，構(gòu)圖一反春秋戰(zhàn)國以來的程式化格局，簡練和諧，豐滿富麗。
1957年，河南省陜縣后川唐墓出土的嵌螺鈿云龍紋漆背銅鏡（口徑22cm，北京中國歷史博物館藏)，制作精致，圓潤微妙。在鏡背的褐色漆地上，用厚螺鈿片鑲嵌成動物紋，一條碩大的蟠龍姿態(tài)富于變化，矯健有力，它口呑銅紐、騰飛于云氣之中，栩栩如生。整個構(gòu)圖洗練、緊湊、新穎。
宋代
宋代漆器主要有3類一色漆器，通體一色，不加任何花紋裝飾，這類最為流行；第二類是具有裝飾紋樣的器物，多為山水園林、人物禽獸等寫實圖案；第三類是寫意趣味濃厚的風(fēng)俗畫漆器，這是髤漆工藝與繪畫相結(jié)合所形成的新品種。構(gòu)圖上往往采用開光手法表現(xiàn)主體畫面。清新淡雅，色澤樸素。
1978年，江蘇省武進(jìn)縣村前鄉(xiāng)5號南宋墓出土的戧金銀扣蓮瓣形朱漆奩(口徑19.2cm高21.3cm江蘇省常州市博物館藏)，分蓋、盤、中、底四層，高雅繁麗。奩表通體髤朱漆地，12奩壁間精細(xì)戧刻有蓮花、牡丹等折枝花卉。頂蓋面上戧刻一幅園林仕女圖：繪有仕女2人，上著對襟衫，下穿曳地裙，執(zhí)扇挽臂，款款而行；旁有侍童捧瓶而立；還有山石、柳樹、花徑、藤墩點(diǎn)綴其間；紅地金線，襯以折枝花卉，畫面有大量留白，很像是一幅白描。
元代
元代漆器紋飾包括花卉鳥禽和山水人物2 類。
花卉鳥禽類作品，多采用圖案式的表現(xiàn)手法，花卉鳥禽從先前的陪襯形象轉(zhuǎn)變?yōu)檠b飾紋樣的主題，山水人物類作品運(yùn)用錦紋表現(xiàn)天空、水紋、地面，以景物深遠(yuǎn)見長，突出人物活動。漆器的主要品種是雕漆、戧金、螺鈿和
光素漆器，色彩使用明顯減少。
元代的剔紅梔子花紋漆盤 (口徑17.8cm高2.8cm北京故宮博物院藏)，是極負(fù)盛名的花卉題材的雕漆作品。圓盤通體涂黃漆地后再髤朱漆百道。盤正面雕刻出一朵盛開的大梔子花，面積約占全盤的一半，
枝繁葉茂，怒放的花瓣分3層由內(nèi)向外逐圈加大、逐層重疊，呈現(xiàn)出深度感和體積感。小花蕾點(diǎn)綴其間，枝葉向四周漫延，擠滿了盤面，花、蕾、枝、葉錯落有致，適形造型，有著行云流水般的美。盤背面雕刻陰文蔓草紋。該盤堆漆肥厚，刀法細(xì)潤，生氣盎然，是雕漆巨匠張成的經(jīng)典之作。
明代
明代漆器以剔紅、剔彩為主，其紋飾風(fēng)格分為早、中、晚3個時期。
早期以永樂至宣德時期的作品為代表，簡練樸實?；ɑ茴}材的紋樣，均以黃漆為地色，不施錦紋地，裝飾趣味濃郁，動物題材的紋樣多以盛開的花卉作地，上壓成雙成對的動物，孔雀牡丹和龍戲火珠是常見內(nèi)容；人物題材的紋樣沿襲元代用不同錦地象征性地表現(xiàn)天、地、水的處理方法，多以歷史典故、詩詞故事以及文人雅士生活為主要內(nèi)容。中期以宣德至嘉靖時期的漆器作品為代表，纖巧細(xì)膩。晚期以嘉靖至萬歷時期的漆器作品為代表，吉祥如意和宗教迷信內(nèi)容的紋樣驟增，繁縟華麗。
明宣德時期的剔彩林檎雙鸝圖漆捧盒(口徑44cm 高19.8cm北京故宮博物院藏)，盒面通體采用紅、綠、黃、黑4種色漆交替髤飾，多達(dá)13層，最后刻上多彩花紋。蓋面開光的紅錦地上雕一枝果實累累的林擒(沙果)；深褐色的林檎枝頭棲著兩只黃鸝；枝葉間飛翔著蜻蜒和蝴蝶。黃色的新枝、綠色的嫩葉、紅黃綠相間的果實，色彩繽紛。這件漆盒色彩絢麗，技藝高超，有著畫筆烘托的趣味，是明代早期的剔彩杰作。
清代
清代漆器的紋飾總體風(fēng)格繁密巧妙，涌現(xiàn)了不少新題材：有的在波濤之中表現(xiàn)魚、龍、海獸等；有的出現(xiàn)了復(fù)古仿古傾向；有的詩句配花紋；龍紋圖案非常之多，較明代龍的神態(tài)顯得蒼老笨拙；花卉草蟲題材出現(xiàn)了新變化，往往以錦地為主。
清乾隆年間的描金松石藤蘿紋黑漆盤(口徑34cm 高5.2cm北京故宮博物院藏)，創(chuàng)新了描金法。或用深淺不一的幾種金箔，或用一種金箔但把它處理得有濃有淡，塑造了松、石、藤蘿等形象的陰陽向背，有繪畫暈色般的效果。漆藝名家沈紹安在金銀彩繪上有所突破，創(chuàng)造性地用金箔和銀箔粉末調(diào)漆，再摻和其他色漆，髤出鮮艷而且層次感強(qiáng)的漆地。他制作的花鳥紋長方形漆盒(口長32cm寬15.6cm高11cm，故宮博物院藏)，通體以淺黃色為地，四壁再用色漆描繪梅、竹等花紋，像工筆花鳥畫，大大提高了漆藝的繪畫表現(xiàn)力。
總之，這一時期的漆畫逐步擺脫了一般的“髤漆工藝”，但仍然依附于瑟、奩、盤、棺、案、屏風(fēng)、掛屏等立體的漆器之中，作為彩繪漆器的裝飾畫而存在，基本上還是山水花鳥程式，沿襲著傳統(tǒng)漆藝的宮廷味和富貴氣。由于漆器的裝飾手段層出不窮，早就了一大批可圈可點(diǎn)的漆畫，這為中國當(dāng)代繪畫意義上的漆畫誕生提供了可以的“基因組”成分。
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