國外漆畫
20世紀二三十年代，“裝飾藝術(shù)運動”風行歐美，法國的漆藝運動就是在這樣的大背景下展開的。當時的藝術(shù)家仿用東方漆器的材料與工藝，來設(shè)計屏鳳、家具和室內(nèi)裝飾構(gòu)件。
杰出漆藝家讓 · 杜南(Jean Dunand 1877～1942年) 留下了上千件涉及家具、屏風、首飾和器皿的漆藝作品。他重視從“根”學起，委派自己的兒子到東方諸國，從煉漆開始，來掌握全套漆藝技術(shù)，并在當?shù)亻_設(shè)漆器作坊，仿制中國和日本的漆器帶回歐洲；他還聘請了日本師傅在巴黎設(shè)立漆作坊，繪制了有關(guān)東方仕女、動物和風景等題材的漆畫作品，打入歐洲畫廊，深受受眾歡迎。他創(chuàng)作的漆壁畫受法國油畫的影響，如《捕魚》、《狩獵》、《摘葡萄的時候》、《擲標槍的人》等，裝飾性強，漆色濃郁，而《夫人像》已有繪畫傾向，是純粹的平面獨幅漆畫作品。
在上個世紀初舉辦的法國巴黎國際博覽會上，日本漆器向世人第一次和盤托出了它的豐容靚飾，那精致的裝飾形式和高雅的審美趣味贏得了觀眾的普遍青睞，“日本風格”瞬間成了歐洲藝術(shù)時髦的追求。這耀眼的光環(huán)背后蘊藏著成功的經(jīng)營實質(zhì)：日本的傳統(tǒng)漆藝十分強調(diào)工藝技術(shù)，東京藝術(shù)大學漆藝科的教授，聘請技藝高超的漆藝家擔綱；制作漆藝的過程莊嚴神圣，講求意境，創(chuàng)作者沐浴靜心后，方在恒溫、恒濕、防塵的環(huán)境里潛心設(shè)計，作品格調(diào)高深。越南漆藝是從中國古代漆藝中學刁技巧、得到真?zhèn)鞯?，當它落地生根的時候，又緊緊貼近現(xiàn)實生活，貼近人民群眾，成就了頗具特色的越南“磨漆畫”。“磨漆畫”是越南的“國畫”，類似于水墨畫在中國畫中的地位，深受國家重視。漆畫科在越南美術(shù)學校均被納入繪畫系，20世紀50年代時，越南漆畫就在前蘇聯(lián)和東歐國家巡回展覽。它逐漸引領(lǐng)漆畫從裝飾藝術(shù)中突圍出來，創(chuàng)造性地嘗試使用新的漆畫語言，提高了漆畫的表現(xiàn)力，傳達了漆畫在繪畫領(lǐng)域中的嶄新理念。
日本漆藝、尤其是越南磨漆畫的全面推介，提供了中國現(xiàn)代漆畫成長和發(fā)展的土壤，刺激、沖擊和啟迪了我國漆畫界同行，催生了學習之風。許多漆藝家、畫家開始接受漆畫的觀念，積極研究和探索漆畫，有了漆畫是繪畫的自覺意識，創(chuàng)作了一大枇好作品。這一時期的漆畫不再單純隸屬于漆器的裝飾，而是作為獨立的畫種從古代漆藝的母體中脫胎出來，進一步藝術(shù)化，走向平面，走向純粹的抽象造型，漆畫的表現(xiàn)手法更加豐富了，并不斷求新求變，更具時代感。
越南“磨漆畫”的影響——開創(chuàng)了漆畫的先河。
在現(xiàn)代漆藝發(fā)展史上，盡管法國和日本都曾產(chǎn)生過獨立的平面作品，但它們一直理所當然地皈依漆藝這裸參天大樹，和陶瓷、染織、金工等同屬工藝美術(shù)的范疇，還不是獨立的繪畫形式。
真正給我們帯來獨立的漆畫觀念的，首屈一指的是越南。越南的“磨漆畫”對中國現(xiàn)代漆畫的影響是直接而深遠的。
越南“磨漆畫”呈現(xiàn)出可喜的多元化取向，不再是一種模式、一種手段堅持到底。具體表現(xiàn)在以下幾個方面：
第一，藝術(shù)造詣比較高的畫家廣泛參與到漆畫創(chuàng)作中來，無論是油畫家、雕塑家、版畫家還是絹畫家，都能帶著各自的特點自由、自覺地“入伍”，提升了磨漆畫的思想品位和藝術(shù)高度。
第二，磨漆畫的繪制既有用傳統(tǒng)工藝的，也有用合成樹脂的。
第三，突破了黑、紅、金的色彩藩籬，更多地表現(xiàn)五彩斑斕的現(xiàn)實世界。
第四，更加貼近生活，從傳統(tǒng)的程式化山水花鳥圖案轉(zhuǎn)向靜物、小品和肖像，并熱衷表現(xiàn)重大的革命戰(zhàn)爭題材和當代波瀾壯闊的火熱生活。
阮嘉智的《園中少女》，是越南磨漆畫開創(chuàng)期的代表作，在朱漆背景上，用黑色的大漆、白色的蛋売、黃色的金粉、灰色的銀粉，描繪了休憩的少女，亦真亦幻。
潘繼安的《西北的黃昏》，描寫的是山區(qū)游擊隊戰(zhàn)斗在金黃色夕陽籠罩下的青山頭上，風格寫實色彩抒情，通過明暗對比和冷暖變化，折射出一股昂揚的革命樂觀主義精神，宛如一幅厚重的富有表現(xiàn)力的油畫。
黎輝和的《靜物》在大面積的黑、紅色背景上，頂天立地地設(shè)計了一把金色竹背靠椅，一只插著葵花的白色花瓶，隨意地擺在椅子上。直與曲交織，形與線交錯，任性恢弘。
陳文謹?shù)摹抖斓絹碇啊?，描繪了庭院里作針線活和輔導孩子的婦女、匍匐的小貓、覓食的家雞、悠閑的鴿子，營造出一幅溫馨的人情畫；畫面主調(diào)是紅色，而婦女的旗袍、地面的花紋和拱形門，卻通過嵌以蛋売恰如其分地形成細膩層次。
黃積鑄的《山區(qū)互助組》，游刃有余地運用多種技法營造出豐富的色彩，恰如其分地成就了一幅別具特色的田園風光。逆光的叢林、水中的倒影、勞作的農(nóng)民，天空、遠山、白云都表現(xiàn)得栩栩如生。
金同的《在沙鍋作坊里》，兩位婦女自然和諧地融于作坊環(huán)境中，構(gòu)圖高度平面化；畫面凸顯的是白色的墻壁、黑色的門窗、灰色的人物，黑白灰關(guān)系明朗；材料使用單純，雖只有漆、金箔和蛋売3種，但卻非常出彩。
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